Искусственный интеллект Google впервые сочинил музыку
Разработчики Magentа представили первую 90-секундную мелодию
Сегодня появилась первая мелодия, которую сочинил искусственный интеллект от Google. Обученная нейронная сеть создала композицию из четырех нот, которая длится 90 секунд.
Инструментом для исполнения произведения стало фортепиано, позже к музыке добавили барабаны и другое сопровождение, пишет The Verge.
Написание музыки - не единственная цель Google. В планах компании внести вклад в искусство при помощи других произведений, созданных машинами. Разработчики хотят научить искусственный интеллект писать картины.
Первым проектом станет программа для импорта мелодий из MIDI-файлов в TensorFlow, которая является открытой платформой машинного обучения.
А.К. Мне давно уже кажется, что "музыку" для попсы пишут роботы.
В балет ее привела старшая сестра, и вскоре она стала солисткой Большого театра, где танцевала почти всегда со своим легендарным братом – Асафом Мессерером. А потом открыла путь к мировому признанию своей племяннице – Майе Плисецкой. Во время гастролей в Токио она попросила политического убежища и осталась за рубежом, чтобы сформировать японскую балетную школу, воспитать плеяду блестящих балерин в Ковент-Гардене, а в 90 с лёгкостью танцевать канкан. Сегодня годовщина смерти непревзойдённой Суламифи Мессерер.
В Большом она почти всегда танцевала со своим братом – Асафом Мессерером. Он попал в балет раньше нее, но в возрасте, когда, по сути, многие уже заканчивают обучение. Ему было тогда уже 16 лет. Из-за этого от него отмахивались педагоги, советуя даже не пытаться начинать, но редкий талант, невероятное усердие и стремление к совершенству преодолели эту предвзятость уже в первый месяц обучения в балетной школе. А сразу после ее окончания он был принят в основную труппу Большого театра, где исполнял ведущие сольные партии. С середины 1920-х Асаф начал пробовать себя и как балетмейстер. Вместе с ним в 1933-м Суламифь первой из советских балерин оформила контракт на заграничное турне – в Париж, которое имело огромный успех. Талант, вообще, был семейной чертой этой балетной династии. А жизнь самой Суламифи Мессерер стала переплетением семейных судеб.
В 1938 году Михаила Плисецкого расстреляли, а Рахиль, отказавшуюся дать против него показания, отправили в лагерь с семимесячным ребенком на руках. Старших детей – Алика и Майю – забрали к себе Асаф и Суламифь.
Война забрала многих из династии Мессерер. Под Куйбышевом в эвакуации умер и Мессерер-отец. Позже Суламифь вспоминала: «Закопали его в лед, только весной удалось похоронить в землю. Ужасная смерть, но судьба пощадила его в одном: он не знал, какие трагедии выпали на долю его семьи. Со временем я получила из Израиля поразительную фотографию. Она была сделана в 1933 году, когда мы с Асафом гастролировали в Европе и несколько дней провели в Германии. Гитлер уже пришел к власти, при нас в Берлине произошел поджог Рейхстага, по улицам маршировали штурмовики. И вот в такой атмосфере состоялась встреча с нашими европейскими родственниками из Франкфурта и Парижа – двумя братьями моего отца и их детьми. На фотографии 12 человек, включая Асафа и меня. Шесть из них погибли в фашистских концентрационных лагерях, а оставшихся в живых разметало по всему свету: они живут в Израиле, Англии и Южной Африке. Уничтожены были три ветви семьи Мессереров: французская, германская и литовская. Я надеюсь, что память о них, также как и память о моих родителях, сохранят внуки и правнуки – люди нового поколения, которое бережно восстанавливает культурные ценности, пропавшие в Холокосте».
Она тогда находилась вместе с труппой Большого театра на гастролях в Японии, в которых участвовал и сын Суламифи – танцор Михаил Мессерер, также выбравший семейное поприще. Вместе с сыном она приняла решение не возвращаться на родину и попросить политического убежища. После чего проработала в Японии несколько лет, сформировав там национальную балетную школу. Какое-то время она вместе с сыном жила в США, но постоянным местом работы на долгие годы стал театр Ковент-Гарден – сцена Лондонского Королевского балета, ничем не уступающая сцене Большого.
Игорь Черниховский
Питер Бененсон опубликовал статью в поддержку двух португальских студентов, осуждённых на 7 лет тюрьмы режимом Салазара. С этого времени и принято отсчитывать существование организации Amnesty International.
Пожалуй, с тех самых пор, любимым объектом критики Amnesty International является Израиль. Это оказалось выгодно и прибыльно во всех отношениях. Материально — в первую очередь, ибо организация, критикующая еврейское государство, была взята на содержание арабскими шейхами, прежде всего саудитами, но не только.
Они постоянно критиковали режим апартеида в ЮАР, но глухо молчат по поводу нынешнего режима и нынешней ситуации на Юге Африки. Но повторю снова — их любимый объектом для битья был и остаётся Израиль.
Как надо отпустить «несчастных» заключённых Гуантанамо, или, что вовсе нельзя было убивать Усаму бен Ладена. Это они, Amnesty International и многие им подобные, объективно, работающие на уничтожение мира, в котором сами же и живут, готовые защищать любого, кто воюет против этого мира.
Забавно это слышать от представителей страны, стараниями которой, во многом и пришли к власти нацисты, страны, развязавшей (бывшей одним из инициаторов) Второй Мировой войны, а значит, как следствие её, тоже несущую ответственность за Холокост. Я не говорю уже о намеченном несколько позже самим Сталиным окончательном решении еврейского вопроса. Из шести миллионов погибших в войну граждан Польши, более 3-х были евреи и это результат Пакта Молотова-Риббентропа. Вот уж, действительно, благодарность должна, просто, бить из ушей.
И даже недавняя горькая дата — 15 лет со дня теракта в дискотеке «Дольфи», где пострадали, главным образом «русские» дети — это тоже, пусть и косвенная, но вина России, годами растившей палестинскую нечисть.