Президент Израиля Реувен Ривлин передал мандат на формирование правительства премьер-министру Биньямину Нетаниягу.
Об этом он сообщил вечером, 7 мая, в официальном письме, которое отправил премьеру.
"По просьбе большинства членов Кнессета сообщаю, что вам предоставляется 14-дневный срок для формирования правительства", – написал Ривлин.
Теперь у премьер-министра будет две недели, чтобы сформировать правительство. Если ему все же не удастся это сделать, Кнессет будет автоматически распущен, а Израиль пойдет на четвертые выборы кряду.
Накануне депутаты "Ликуда" организовали сбор подписей. В результате за сутки 72 законодателя порекомендовали кандидатуру Нетаниягу для формирования правительства. Что примечательно, 61 подписи было бы достаточно, чтобы передать президенту рекомендации.
В частности, передачу мандата поддержали представители "Ликуда", "Кахоль Лаван", ШАС, "Яадут а-Тора", Дерех Эрец и "Авода". А шестеро представителей "Ямина" и депутат "Аводы" Мерав Михаэли отказались давать свои рекомендации.
Как ожидается, новое правительство будет приведено к присяге 13 мая, о чем ранее договорились представители "Ликуда" и "Кахоль Лаван".
Однако по данным 12 канала, мероприятие могут отложить на другую дату, поскольку в этот день ожидается визит государственного секретаря США Майка Помпео.
В четверг, 7 мая, больница "Барзилай" в Ашкелоне закрыла отделение для зараженных смертоносным коронавирусом COVID-19.
По сообщениям израильских СМИ, все врачи и медицинский персонал вернулись в отделения, в которых работали до начала эпидемии.
Отделение коронавируса было создано в "Барзилай" примерно два месяца назад, когда коронавирус начал распространяться в Израиле.
Закрытие состоялось, поскольку в ее наличие больше нет необходимости, так как в стране наблюдается спад эпидемии.
По данным министерства здравоохранения по состоянию на вечер, 7 мая, всего в Израиле зафиксировано 16381 подтвержденных случаев заражения: 83 пациента – в тяжелом состоянии, 68 – подключены к аппаратам искусственной вентиляции легких (ИВЛ), 56 – в состоянии средней степени тяжести. Общее число жертв достигло 240. Тем временем полностью выздоровели 10873 человек.
Практически, во Второй Мировой Войне приняло участие все боеспособное еврейское население. Такого массового участия не было ни у одного народа. Давайте сами посчитаем. Всего в мире до начала Холокоста было 16,5 миллионов евреев. Примерно половина оказалась захваченной немцами, большинство из них, 6 миллионов, были убиты. Еще часть жила в странах, которые оставались нейтральными (Турция, Иран, Швеция, Швейцария и т.д.) или которые вступили в войну на самом последнем ее этапе и чисто формально, как страны Латинской Америки. Оставшиеся на свободе, в странах, не оккупированных нацистками и при этом реально воевавших с нацистами – это примерно 9 миллионов человек. Из них во всех армиях стран антигитлеровской коалиции воевали 1,5 миллиона человек. То есть порядка 17% от общего количества остававшихся на свободе евреев, считая и женщин, и детей и стариков. То есть практически все боеспособное мужское население призывного возраста.
Израиль будет продолжать настаивать на реформах до продления мандата Миссии по поддержанию мира на юге Ливана (UNIFIL).
Нет смысла тратить деньги на международный контингент в Ливане, если они не имеют доступа на объекты «Хизбаллы». Об этом заявил посол Израиля при ООН Дани Данон, сообщает The Times of Israel.
Данон выразил позицию Израиля, который требует серьезных изменений организации работы миротворческое миссии ООН на юге Ливана. В частности, у военных должна быть свобода передвижения и доступ ко всем объектам, а когда этого не происходит, то Совбез ООН должен быть проинформирован.
«Мы видим, что постепенно на юге Ливана все меньше мест, где миротворческие войска могут перемещаться. «Хизбалла» роет туннели, они доставляют оружие к границе, и только в последние несколько недель было несколько инцидентов на границе. Мы не хотим отправлять войска обратно в свои страны, но мы хотим, чтобы они стали более эффективными», — заявил Данон.
Данон отметил, что Израиль будет продолжать настаивать на реформах до продления мандата UNIFIL. Кроме этого, Израиль благодарен за решительную поддержку посла США Келли Крафт.
Миссия по поддержанию мира на юге Ливана (UNIFIL) была создана в 1978 году как наблюдательная при выводе армии Израиля. После Второй Ливанской войны она была расширена и наделена полномочиями в разделении сторон и контроле над демилитаризованной зоной. Миротворцы должны были развернуться вдоль ливано-израильской границы, чтобы помочь ливанским войскам впервые за несколько десятилетий расширить свою власть на юге своей страны.
В Италии объявили о создании первой в мире универсальной вакцины против коронавируса
7 МАЯ 2020
19:51
Итальянские вирусологи сообщили об успешном завершении доклинических испытаний созданной ими вакцины от коронавируса.
Об этом заявил в интервью итальянскому агентству ANSA гендиректор компании Takis Biotech Луиджи Ауризиччио.
По его словам, работу над созданием вакцины компания вела с начала марта совместно с американскими специалистами . После достижения первых позитивных результатов компания получила лицензию от Минздрава Италии на проведение доклинических испытаний на мышах.
В ходе этих испытаний все грызуны, которым была введена вакцина, выработали антитела против вируса в течение 14 дней.
Ауризиччио подчеркнул, что речь идет об универсальном иммунозащитном препарате, созданном с помощью генной инженерии. В его основе лежит фрагмент ДНК-кода вируса, который легко подается клонированию в лабораторных условиях. Это означает, что для производства вакцины не требуются свежие образцы коронавируса.
Специалист разъяснил, что ДНК-вакцины, в отличие от обычных, вырабатывают не только антитела, повышающие иммунитет от заражения "однородным" вирусом, но и формируют цитотоксичную реакцию организма на разные штаммы вируса (т.н. клеточный иммунитет).
Между тем, вопрос о продолжительности иммунной защиты организма после введения ДНК-вакцины пока остается открытым. Начало клинических испытаний ДНК-вакцины итальянские ученые запланировали на осень.
Ауризиччио разъяснил, что работу над новой вакциной можно было бы и ускорить, если бы международные организации оказали содействие в ее финансировании.
Оптимизм итальянского специалиста несколько охладили его коллеги.
Так, доктор Эндрю Престон из британского Университета Бата, комментируя заявление Ауризиччио британскому изданию "Дейли мейл", заявил, что итальянская вакцина от коронавируса, как и ее предшественницы в других странах, должны пройти еще долгий путь клинических испытаний. "До их завершения заявлять о создании готовой вакцины — слишком большое допущение", — считает он.
Престон добавил, что даже при успешных тестах на клеточных структурах нельзя с абсолютной уверенностью утверждать, что тот же результат будет и при введении вакцины в организм человека.
С ним солидарен и профессор Адам Финн из Бристольского центра детской вакцинации. По его словам, итальянцы в своей работе над вакциной продвинулись не дальше, чем другие.
По данным ВОЗ (Всемирной организации здравоохранения), на сегодняшний день клинические испытания проходят в различных странах мира по меньшей мере 8 вакцин.
Дональд Трамп признался в интервью, что не спит ночами, думает, как справиться со смертельным врагом - вирусом. Трампа понимаю: он президент США. Люди видят за ним особые возможности, особую силу, а он - человек обыкновенный: не вирусолог, не ученый от медицины, не волшебник и маг. И он говорит, как растерянный, обыкновенный человек. Говорит, ошибаясь, что-то, с чужих слов, путая, выдаёт надежду на внезапное исцеление - за реальность. Я так понимаю Трампа. Он так похож на всех нас в пандемии. Не понимаю, категорически не понимаю его врагов. Вот мелкая дамочка, штатный провокатор с "Эха Москвы", судя по всему, агент дем-партии США - Ольга Бычкова - с важным видом вещает о Трампе, как о пустом болтуне и ничтожестве, которого, чуть ли, судить нужно. Она говорит это, когда и на ее родине каждый день гибнет от "короны" сотни человек. Что ей, Бычковой, Трамп? Какое ей дело до президента США, кто дал ей права говорить так о человеке, у которого, и на самом деле, болит сердце от того, что происходит в США и мире. Трамп, и в самом деле, стал скверно выглядеть и не спит ночами. Дело не в этой мелкой даме. Она выглядит отлично и ночью, наверняка, спит крепким сном. Повторю, не в ней дело. Не она одна такая. Мне почему-то кажется, что все враги, штатные ненавистники Трампа, спят замечательно, и сердце у них не болит, и плевать им на то, что происходит в мире. Они даже счастливы, что вся мера ответственности не легла на их плечи, а есть возможность цинично и равнодушно заниматься политическими спекуляциями и зарабатывать бабло на критике тех, кто не спит ночами, у кого есть сердце.
Полезно, иной раз, заглядывать в отстойник левых "Релевант". Вот цитата из типичных, для этого издания, статей:
"Я думаю о кризисе и поражении израильских левых. И это не кризис лидеров или чьих-то обманутых ожиданий. Поражение не в том, что кто-то куда-то вошел или откуда-то вышел. Это не поражение в политической борьбе. Это кризис идей, точнее, возможности донести их до общества. Идеи мира, равенства и терпимости всегда и везде продвигались труднее, чем идеи группового эгоизма, соперничества и ненависти. Как только человечество с огромным трудом и ценой потерь, на фоне таких глобальных катаклизмов, как Вторая Мировая война, приходит к необходимости терпимости и гуманизма и закатывает на гору этот чертов камень, он тут же норовит скатиться обратно, да еще и придавить по дороге пару-тройку Сизифов". Анна КАЦ
А что, многие левые, и в самом деле, думали, когда устраивали на нашу голову кровавый кошмар Осло, что они за равенство и мир, а правые за войну и, как там, «групповой эгоизм». И когда разгоняли Учредительное собрание в Петербурге так думали, и когда строили ГУЛАГ. Они и сегодня не могут понять, что ангельские крылышки терпимости и гуманизма никак не поднимут к небесам обетованным, когда имеешь дело с дикарями и людоедами. Они, видимо, никогда и не поймут, что за красивыми словами и добрыми намерениями, как правило, дорога в ад и со злом нужно бороться не предательством своего народа, своего дома и своих детей. И не поймут левые никогда, что губят их не страшные «проповедники ненависти», а ложь и лицемерие их же слащавых и гибельных идей.
Большинство опрошенных американцев считают, что Трамп лучше подготовлен к решению задач в сфере экономики
Поддержка Джо Байдена, предполагаемого кандидата на пост президента от Демократической партии, в сравнении с Дональдом Трампом ослабла за последние недели среди американских избирателей. Об этом свидетельствуют результаты представленного во вторник социологического опроса, проведенного Ipsos по заказу агентства Reuters.
Опрос, проведенный в понедельник и вторник, показывает, что 43% зарегистрированных избирателей собираются поддержать на выборах Байдена, а 41% отдадут свои голоса Трампу. Таким образом шансы обоих кандидатов практически уравнялись.
На прошлой неделе Байден опережал Трампа на 6 процентных пунктов, а в опросе, который проводился с 15 по 21 апреля, бывший вице-президент получил на 8 процентов больше голосов в сравнении с действующим главой государства.
Бывший вице-президент вынужден проводить президентскую кампанию из своего дома в Делавэре в связи с ограничениями на передвижения и запретом массовых мероприятий в целях борьбы с коронавирусом.
Трамп, напротив, находится в центре внимания масс-медиа в связи с регулярными отчетами о ходе борьбы с пандемией. До недавнего времени президент ежедневно проводил в Белом доме пресс-брифинги рабочей группы по коронавирусу.
Большая часть недавних публикаций, в которых упоминается имя Байдена, были связаны с утверждениями его бывшей помощницы, заявившей, что в 1993 году экс-сенатор подверг ее сексуальному насилию. На прошлой неделе Байден заявил, что обвинения беспочвенны, попросив Сенат опубликовать все документы, связанные с увольнением Тары Рид, ассистентки Байдена, которая работала в офисе сенатора с 1992 по 1993 годы.
53% опрошенных заявили, что им в некоторой степени известно об утверждениях Тары Рид в отношении Джо Байдена.
45% американцев считают, что Трамп лучше справится с задачей создания новых рабочих мест, в то время как аналогичного мнения по поводу Байдена придерживаются только 32% опрошенных.
37% сказали, что Трамп хорошо справляется с реагированием на пандемию коронавируса, аналогичной точки зрения в отношении Байдена придерживаются 35%. В середине апреля Байден имел небольшое преимущество перед Трампом при ответе на тот же вопрос.
В целом 42% американцев одобряют работу Трампа в целом, 53% - не одобряют. Уровень популярности президента почти не меняется уже в течение более чем года.
Опрос проводился в Интернете на всей территории США. В нем участвовали 1215 человек, в том числе 1015 зарегистрированных избирателей. Интервал погрешности опроса – плюс-минус 3 процентных пункта.
Минздрав Израиля назвал дату отмены карантинного режима в стране
7 МАЯ 2020
17:11
В свете улучшения эпидемиологической ситуации в стране Министерство здравоохранения Израиля считает возможным продолжение ослабления карантинного режима вплоть до полной его отмены к середине июня.
Согласно разработанному ведомством плану, послабления должны вводиться поэтапно каждую неделю с учетом реальной ситуации с заболеваемостью COVID-19.
Первый этап послаблений завершился сегодня, 7 мая, возобновлением работы тренажерных залов, фитнес-клубов и гостиниц. Последним, правда, пока разрешено открыться в "усеченном формате" — без бассейнов и ресторанов (еда должна доставляться постояльцам в номера).
Вторая фаза послаблений займет две недели. Начиная с 10 мая Минздрав рекомендует возобновить работу детских садов и яслей и разрешить проведение массовых мероприятий на открытом воздухе с участием не более 50 человек. В настоящее время в таких мероприятиях могут участвовать максимум 20 человек.
С 17 мая предлагается открыть музеи и разрешить проведение "бесконтактных" спортивных занятий с участием не более 20 человек.
На третьем этапе послаблений, который должен начаться с 31 мая, предполагается увеличить число участников массовых мероприятий на улице до 100, возобновить занятия в школах в полном объеме, восстановить работу кружков и разрешить проведение сборов детских и юношеских общественных движений. Также планируется открыть предприятия общественного питания, парки, аттракционы, бассейны и возобновить проведение спортивных мероприятий.
Последний — четвертый — этап возвращения к нормальной жизни должен, согласно рекомендации Минздрава, начаться с 14 июня.
С этого дня должны быть сняты все введенные раннее в рамках карантина ограничения: вернутся к работе вузы, театры и кинотеатры, частично возобновят работу авиакомпании, снимут ограничения на проведение массовых мероприятий.
Каждый этап реализации плана Минздрава по выходу из ЧС, связанной с эпидемией коронавируса, должен быть одобрен правительством в соответствии с реальной эпидемиологической обстановкой в стране.
Госсекретарь США не исключил возможности создания альтернативы Всемирной организации здравоохранения
Марк Штоде, 07/05/20 15:26
Share
Майк Помпео
Reuters
Госсекретарь США Майк Помпео не исключил возможности создания альтернативы Всемирной организации здравоохранения (ВОЗ), которая по мнению Вашингтона, не справилась с распространением коронавируса, сообщает Fox Business.
На вопрос журналиста о планах администрации по созданию новой организации с функциями ВОЗ Помпео ответил, что Белый дом сейчас оценивает, «какие дальнейшие действия являются наилучшими».
«Президент поставил нам четкую цель: нельзя допустить, чтобы ВОЗ снова потерпела неудачу. Недопустимо, чтобы в ВОЗ поступали сотни миллионов американских долларов, если она не будет выполнять свои задачи», - подчеркнул Помпео.
Глава внешнеполитического ведомства добавил, что Соединенные Штаты должны найти способ, который позволит стране оставаться лидером в выработке мер в сфере международного здравоохранения.
В прошлом месяце президент США Дональд Трамп сообщил, что Вашингтон прекращает финансирование ВОЗ из-за того, что организация якобы допустила ошибки и скрывала данные о распространении коронавируса.
Израильская фирма по кибербезопасности определила новый и очень опасный китайский инструмент кибершпионажа, который, по его словам, использовался для нацеливания на правительства по всему миру, сообщила The New York Times в четверг.
Check Point Software Technologies из Тель-Авива говорит, что инструмент, получивший название Aria-body, недавно использовался в кибератаках против Австралии, Индонезии, Вьетнама и других региональных государств со стороны Naikon, хакерской группы, связанной с китайскими военными.
Лотем Финкельштейн из Check Point сказал The Times: «Группа Naikon давно проводит операцию, в ходе которой она снова и снова обновляет свое новое киберворужение, создает обширную наступательную инфраструктуру и стремится проникнуть во многие правительства в Азии и Тихоокеанском регионе».
По словам Check Point, Aria-body, которая получает доступ к целям путем совмещения документов Microsoft Word и других безобидных файлов, позволяет своим пользователям удаленно управлять компьютерами жертв, выискивая файлы и отправляя данные обратно незамеченными. Он также содержит регистратор ключей, который позволяет хакерам в реальном времени читать то, что пишет пользователь компьютера. Aria-body, а также может быть удаленно настроен для изменения внешнего вида между атаками.
Хотите быстрее засыпать? Военные пилоты используют этот метод, чтобы уснуть за 2 минуты
Для большинства из нас то, насколько мы высыпаемся, не является вопросом жизни и смерти. Да, конечно, из-за недостаточного сна мы можем принимать не самые удачные решения, но если вдруг начнем клевать носом на рабочем совещании, это никого не убьет.
Но во время Второй мировой войны в армии США пришли к выводу: когда боевые пилоты плохо высыпались, их неудачные решения и замедленная реакция приводили к трагическим последствиям. И для того, чтобы снизить потери, пилотам важно обеспечить здоровый сон.
Именно поэтому армейское командование получило мичману ВМС Баду Винтеру разработать метод быстрого засыпания в любых условиях. До того, как Винтера призвали в армию, он был успешным тренером университетской футбольной команды, совместно с профессором психологии создавшим несколько методик, помогающих спортсменам расслабляться и добиваться успеха даже в самой напряженной обстановке.
Как оказалось, метод расслабления, созданный Винтером, работает: после шести недель практики 96% пилотов засыпали за 120 секунд и меньше. Даже когда невдалеке рвались снаряды. Даже после того, как они выпили кофе. Даже сидя.
И раз уж этот метод подошел боевым пилотам, он подойдет и вам.
Вот в чем он заключается:
1. Примите удобную позу.
Конечно, если вы уже устроились в уютной кровати, это не составит для вас проблемы. Но если вы решили вздремнуть вне дома, нужно принять наиболее удобную позу из всех возможных (к примеру, откинуть сиденье назад, если вы пытаетесь задремать в машине, составить несколько стульев вместе и укрыть их чем-то мягким, если нужно поспать на работе, и так далее).
2. Расслабьте мышцы лица.
Этот пункт является ключом ко всему процессу. У каждого человека есть 43 лицевых мышцы, и во многом именно через их напряженность тело определяет уровень своего стресса. Когда вы полностью расслабляете лицо, этим вы говорите телу, что все хорошо, вы находитесь в безопасном месте, в котором можно спать.
Так что закройте глаза и постарайтесь расслабить все мышцы лица: лоб, щеки, язык и челюсти. Представьте, что все эти мускулы превращаются в кисель и обмякают. Когда вы это сделаете, то заметите, что это воздействует на ваше дыхание – оно становится более глубоким и замедленным.
Далее перейдите к расслаблению мускулатуры вокруг глаз. Вокруг каждого глаза шесть мышц – максимально расслабьте и их тоже.
3. Расслабьте плечи.
Представьте, что они становятся очень тяжелыми, а после расслабьтесь. Позвольте им опуститься вниз, как будто они падают к вашим ступням. Позвольте спине и шее максимально расслабиться. Сделайте глубокий вдох и медленно выдохните, одновременно с этим избавляясь от всей оставшейся напряженности (у большинства людей большая часть напряженности копится в мышцах плеч, шеи и челюстей).
После этого перейдите к рукам: почувствуйте их тяжестью, а затем расслабьтесь. Если вы правша, начните с правой стороны, если левша – с левой. Если не получается, напрягите руку полностью, а затем расслабьте. Повторите процесс со второй рукой.
4. Дайте вашим ногам расслабиться и обмякнуть.
Почувствуйте, как мышцы вашего правого бедра тяжелеют, все сильнее, и из них уходит вся напряженность. От бедер переходите все ниже и ниже, повторяя этот процесс, а после займитесь левой ногой.
5. Очистите ваш разум на 10 секунд.
Теперь, когда вы полностью расслабили тело, все, что вам нужно для того, чтобы провалиться в глубокий и полноценный сон – отключить разум (этот процесс похож на выключение компьютера – после того, как вы нажимаете кнопку «выключить», это не происходит мгновенно, а занимает несколько секунд).
Чего в подобной ситуации нужно избегать, так это мыслей о любых движениях («Завтра надо будет зайти в магазин», «А не забыл ли я вынести мусор» и им подобных). Дело в том, что вы не просто думаете о движениях. Вы неосознанно повторяете их. Когда вы думаете о чем-то подобном, это часто вызывает микросокращения определенных мышц тела, обнуляя проделанную вами работу.
Винтер дал несколько советов относительно того, о чем стоит «думать» вместо этого – и помните, вам нужно продержаться не менее 10 секунд:
Представьте теплый весенний день, вы лежите на плоту посреди кристально-чистого озера, по которому не пробегает ни единой волны. Вы смотрите на небо, на белые пушистые облака. Сосредоточьтесь на этой картинке и изгоните из головы все посторонние мысли, особенно те, которые включают в себя какое-то движение. Удерживайте эту картину в голове и наслаждайтесь ею не менее 10 секунд.
Если вы не заснете во время первого мысленного упражнения, представьте, что вы неподвижно лежите в большом черном гамаке и со всех сторон окружены темной и беззвездной ночью. Также удерживайте эту картинку в уме не менее 10 секунд.
Третье мысленное упражнение заключается в бесконечном повторении слов «не думай… не думай… не думай…» Повторяйте эти слова, заглушая все прочие мысли, не менее 10 секунд.
Вот, собственно, и все. Как только ваше тело станет полностью расслабленным, вы очистите свой разум, то тут же заснете.
Не ожидайте, что у вас сразу все получится. Помните, что пилоты, которых обучили этому методу, практиковали его день за днем, и лишь после шестинедельной практики достигли совершенства. Поверьте, если вы выделите несколько недель на то, чтобы попрактиковаться, это время не будет потрачено зря. Вы сможете спать где угодно и в каких угодно обстоятельствах, что весьма благотворно скажется на вашем настроении и работоспособности.
Какие напитки лучше предпочесть в самолете, куда бы вы ни летели?
Сегодня большинство авиарейсов во всем мире отменено, а пассажиры, даже имеющие билеты и планы, вынуждены сидеть дома на карантине — в цивилизованных странах, или на самоизоляции во всех остальных. Тем не менее, есть вещи, о которых стоит задуматься и принять их во внимание на будущее. Ведь мы верим, что все равно полетим на море. Даже несмотря на то, что Инстаграм заблокировал одноименный хештег #море. Секретами питьевой воды в самолетах делится Daily Star.
Итак, не важно, находитесь ли вы сейчас в полете или сидите дома из-за пандемии, прислушайтесь к советам бортпроводников, и тогда вы, возможно, откажетесь пить воду во время полета в будущем. Стюардессы объяснят нам, почему сами бортпроводники предпочитают держаться подальше от воды в самолете. И это отнюдь не запугивание, и не фобия.
Как показали многочисленные исследования, водопроводная вода на рейсах является небезупречной с точки зрения санитарии, а ее качество, несмотря на строгие авиационные стандарты, сильно отличается в зависимости от авиакомпании.
Тестирование воды из бортовых резервуаров обнаруживает в первую очередь наличие микроорганизмов, в том числе опасных бактерий, поэтому исследователи советуют ни в коем случае не использовать водопроводную самолетную воду.
То есть, горячие напитки на борту: чай и кофе, приготовленные из этой же воды, так же потенциально опасны. А вот бутилированная вода с газом или без газа, коробочные соки, напитки в заводской упаковке, предлагаемые стюардессой, с этой точки зрения абсолютно безвредны. Их и стоит предпочесть во время полета.
Мало кто задумывается, что элементарное и обыденное мытье рук в туалетах не только спасает от заразы, но и, напротив, является антигигиеничным. Пассажирам лучше предпочесть вместо этого дезинфицирующие средства для рук.
Джей Роберт, стюардесса и основатель компании Fly Guy, поделилась опытом: бортпроводники никогда не прикасаются к водопроводной воде на борту. Она вспоминает случаи, когда опытные члены экипажей даже на коротких маршрутах жаловались, что им становилось очень плохо после того, как они употребляли горячие напитки из чайника для пассажиров.
Вы думаете, дело и главная проблема в чистоте баков или труб самолета? Не только.
Вот пример: рейс, на котором вы летите из Лондона или Сочи, возможно, только что вернулся из слаборазвитой страны, скажем, из Африки. Вы понимаете, что там просто нет такого же высокого уровня санитарии, как в стране, в которой вы находитесь сейчас. Соответственно, и воду там готовят «на свой вкус».
Итак, что мы имеем:
Вода в самолете, используемая для приготовления чая и кофе — это та же самая питьевая вода, которая проходит через систему туалетной комнаты.
Стандарты качества воды в разных странах свои, и вы никогда не можете знать заранее, из какого региона мира прибыл ваш самолет всего час назад.
Пепси, сок и бутилированная вода — вот самые безопасные напитки на борту самолета.
Ну и в заключении один факт для тех, кто верит в обязательную предварительную обработку систем лайнера перед рейсом.
Рассказывает член экипажа: «Недавно у нас была проверка и проводился тест на кишечную палочку нашей воды. Вода не прошла испытание на инфекцию, не прошла еще и еще раз… И когда началось техническое обслуживание, мастер-инженер просто нажал пару каких-то кнопок, и, о чудо! Индикация, сигнализирующая об опасности, пропала.
В этот день, 6 мая, народному артисту России Владимиру Наумовичу Ляховицкому исполнилось бы 90. Последние несколько лет до своей кончины 7 февраля 2002 года он жил в немецком городе Регенсбург. Особые обстоятельства вынудили его покинуть родную Москву и поселиться с женой в этом городе, где уже жила их дочь. Эти особые обстоятельства – его тяжёлая болезнь и надежда, что медицина в Германии сможет ему помочь. Я думаю, что смогла. Она продлила ему жизнь на несколько лет. И в течение этих лет он находил в себе силы участвовать в концертах, организуемых Центром русской культуры «MIR» в Мюнхене, встречался с поклонниками своего таланта и в других городах Баварии. Он отдавал себе отчёт, что жить ему оставалось не долго, и хотел оставить после себя воспоминания о театре, в котором он проработал более 25 лет, о его художественном руководителе Аркадии Райкине.
Меня с Владимиром Наумовичем связывала творческая дружба. Вместе с своим партнёром, братом Райкина, Максимом Максимовым (Макс Райкин) они исполняли несколько моих эстрадных миниатюр.
Живя в Мюнхене, я навещал в Регенсбурге Владимира Наумовича, слушал и записывал его рассказы о жизни и творчестве, об интересных людях, с которыми ему довелось встречаться и работать на сцене. И в первую очередь, об Аркадии Исааковиче Райкине.
Исай Шпицер
Аркадий Райкин и Владимир Ляховицкий.
Владимир Ляховицкий
Его величество случай
Часто задают мне такой вопрос: «Как вы стали актёром? Наверное, мечтали об этом с детства?» Я неизменно отвечаю: «Случайно». И видя нередко удивление в глазах задающих такой вопрос, поясняю: «А то, что я вообще появился на свет, разве и это не дело случая? И пусть в меня бросит камень (лучше, драгоценный, конечно), кто считает, что он появился на свет неслучайно». Как правило, после такого моего ответа люди проникаются моей иронией.
А если серьёзно, я считаю, что в жизни каждого человека многое зависит от случая. И то, что я уцелел в 1941-м, убегая из родного Смоленска, когда его уже занимали гитлеровцы – это тоже дело случая. И то, что спустя двадцать три года после моего физического рождения я появился на свет уже как актёр – и это случайность. Не думал об этом и не гадал. И как ни кощунственно это звучит – благодаря войне. Нет, я не воевал. Не был во фронтовых бригадах артистов. Четыре военных года я проработал токарем в судоремонтных мастерских. Сначала в приволжском городке Новое Аракчено. Работал, как и все тогда, в промозглых от холода цехах-бараках. Трудно было. Не то слово. Но мы были молодые, и молодость брала своё. Молодость хотела петь, танцевать, радоваться жизни. И в свободное от работы и сна время, которого у нас было не так уж много – а работали мы по 12 часов в сутки без выходных – мы и пели, и танцевали, и влюблялись. А петь я очень любил. Пел прямо у своего станка. Деталь крутится, резец снимает раскалённую стружку, а я пою: «Степь да спеть кругом…», «Из-за острова на стрежень», другие песни. Я подражал многим известным в те годы певцам. Быстро запоминал разные комичные истории, хохмы, анекдоты и любил рассказывать их каждому встречному. Вот такая неуёмная была энергия. А в 1944-м, за год до окончания войны, мы всей семьёй переехали в посёлок Лобня под Москвой. Там я и продолжил работу токарем тоже в судоремонтных мастерских. Вот там-то мой весёлый нрав, как магнит, притянул ко мне тот Случай, который и решил мою судьбу.
А дело было так. Как обычно, я стою за станком и пою. Мне сейчас трудно оценить свои вокальные данные тех лет, но у меня появились слушатели, и это мне очень нравилось. А слушателями были девчата и парни в цехе. Они окружали мой станок и слушали мои песни и мои байки. А их станки стояли. Начальству, как вы понимаете, такие «эстрадные концерты» были ни к чему. Наш начальник цеха отгонял их от меня. Потом ему это надоело, и он пошёл к директору и говорит: «Надо что-то делать с Ляховицким. Работает и поёт. Норму выполняет, но вокруг него толпы – производство страдает». А тут ещё в поселковом клубе под Новый, 1945 год, я вылез на сцену и стал залу чего-то рассказывать. Люди смеялись, а мне нравилось, даже уходить со сцены не хотелось. Потом все говорили: «Ну, Володька, ты и артист!» А когда в мае закончилась война, и стали возвращаться с фронта мужчины и дефицит в работниках стал спадать, начальство решило, видимо, от меня избавиться. И сделало это очень деликатно. Вызывает как-то меня директор и спрашивает: «Ляховицкий, хочешь быть артистом?» – «А почему бы нет», – отвечаю. – «Мы дадим тебе в августе отпуск, иди, учись на артиста. Поступишь – отпустим».
Тогда ведь ещё все были прикреплены военным положением к своим рабочим местам. Если без разрешения ушёл – тюрьма. И вот, в августе поехал я в Москву. В газете прочитал, что училище при консерватории объявляет приём. Прихожу туда. Спрашивают, чего я умею. Я говорю: «Петь могу». – «В какой тональности?» Я и не знаю, с чем едят эту тональность. «Спойте», – говорят. Я спел «Степь да степь кругом». Вижу – зацепил. Прикрепили ко мне пианиста – концертмейстера. Мы подготовили с ним две песни. Я прошёл первый тур, затем второй… Короче, меня зачислили.
Представьте себе моё состояние. Меня распирает радость, мне хочется прыгать до неба. Мне надо тут же с кем-то своей радостью поделиться. Домашние – далеко, за городом. А тут в центре города, прямо над Елисеевским магазином жил друг отца. Я – к нему. И прямо с порога выпаливаю: «Левон Манукович, меня приняли в училище при консерватории!» Я и не заметил сразу, что за столом сидит какая-то женщина. Она у меня спрашивает: «А что вы умеете делать?» Отвечаю гордо: «Я – пою!» Она говорит: «Вы знаете, я работаю в Театре оперетты, и у нас уже год, как есть студия. Студийцев перевели на второй курс, а сейчас идёт новый набор. Будут экзамены. Может быть, вы попробуете?». Я побежал в Театр оперетты. Я прибегаю туда и обалдел – в коридорах девчонки, ребята, танцуют, целуются, поют под музыку дуэты из оперетт… Я чувствую, умираю, тоже хочу туда. Подал заявление, меня прослушали. А у меня уже под ноты были две песни. Тогда педагог Садкевич Елена Абрамовна (она когда-то ещё с Шаляпиным пела!) говорит: «Этого мальчика я беру к себе». Но, чтобы поступить, пения было недостаточно. Надо было подготовить еще рассказ, басню, что-то станцевать. И я по пластинке разучил монолог Сатина из пьесы Горького «На дне» в исполнении Василия Ивановича Качалова: «…человек – это звучит гордо!..» И вот с интонацией самого Качалова я читаю комиссии этот монолог. А в комиссии – известные тогда артисты, кумиры жанра оперетты. Я читаю, а они, смотрю, глаза от смеха утирают. Мне стало как-то не по себе. Когда я кончил, председатель комиссии Раппопорт, артист и режиссёр вахтанговского театра, говорит: «Молодой человек, это, конечно, хорошо, что вы подражали самому Качалову. Но вы никогда больше этого не делайте. Потому что лучше Качалова вам не прочитать. Да и при вашей внешности… Но мы вас примем из-за одной только вещи. Когда читали вы, все отметили вашу искренность. Вы переживали то, о чём читали».
Таким образом, очередной Случай повёл меня дальше по дороге в артисты.
Конечно же, я был безмерно счастлив. Я увлёкся опереттой. Каждый день в театре для меня был праздником. Всех студийцев занимали в каких-то сценах, а я ещё пел в хоре. Я гордился, что был рядом со знаменитыми артистами. Тогда там были Григорий Маркович Ярон, знаменитый Володин Владимир Сергеевич, Качалов Михаил Арсеньевич, Регина Лазарева, Митрофан Иванович Днепров, Феона. С большим трепетом и любовью я относился к ним. Ярон меня почему-то называл «сынок». Мне это очень льстило. Оперетта пользовалась сумасшедшим успехом в те годы. Билеты – ни за какие деньги нельзя было купить.
Я, как губка, впитывал всё, что делалось в театре, разучивал роли и арии. Знаменитая Клавдия Михайловна Новикова с её ариеттой Периколы: «Каким вином нас угощали! Уж я пила, пила, пила…» «Песенка смеха» называется. Ещё ребёнком слушал я пластинку с этой песней, а тут я стою с этой женщиной на одной сцене…
Студию потом реорганизовали в Музыкально-театральное училище имени Глазунова. Там я проучился 2 года, а затем училище стало факультетом музыкальной комедии ГИТИСА. Я был в первом выпуске артистов этого факультета. Многие выпускники стали впоследствии ведущими артистами театров оперетт. Среди них были и звёзды. Это – Татьяна Шмыга, Нина Энгель-Утина, Геннадий Панков, Жёлудёва Валя.
После института я уехал в Иваново в местный театр оперетты. Там проработал три года. И, что называется, пришёлся ко двору. Театр этот был любимым в городе. Там были великолепные артисты. Ставили водевили, оперетты. Я, например, сыграл в «Розе ветров» князя Ланскова, в «Вольном ветре» я пел Янку, в «Сильве» играл Бони. Пел героев, играл комиков и простаков. Мы были популярными людьми в городе. И всё-таки мне с моей женой Галей хотелось в Москву. И тут, как в той истории с «роялем в кустах», снова подвернулся Случай.
С ивановцами поехал я на гастроли в город Куйбышев. Но в этом месте моего повествования я должен рассказать об одном эпизоде, который произошёл со мною четырьмя годами раньше – до отъезда на работу в Иваново. Когда мы оканчивали институт, ко мне подошёл один из наших педагогов, народный артист Советского Союза Аркадий Григорьевич Вовси. Это был милейший человек, ведущий артист театра Ленинского комсомола, которому в жизни «повезло» быть племянником профессора Вовси, одного из трагических персонажей «Дела врачей». Каково было профессору с его коллегами в сталинских застенках, истории известно. А вот каково было народному артисту, от которого отвернулись коллеги, которому не давали ролей… Помню на наш факультет пришёл парторг института и сказал, чтобы мы написали на Аркадия Григорьевича пасквиль, будто он нецензурно выражается на занятиях. К чести наших студентов надо сказать, что они не сделали этого. Более того, когда пришёл А.Г. Вовси в аудиторию, мы рассказали ему, чего от нас требовал парторг. А это, учтите, был 1952 год. Можно себе представить, как мы рисковали.
Так вот, Аркадий Григорьевич мне говорит: «Володя, ты бы хотел познакомиться Аркадием Исааковичем Райкиным? Ему нужен человек из оперетты». Райкин тогда был уже очень популярен. Особенно после только что вышедшего фильма «Мы с вами где-то встречались». Театр Райкина как раз в это время гастролировал в Москве.
И вот мы с моим педагогом приходим в гостиницу «Москва», поднимаемся на 12-й этаж и заходим в номер. В нём – Аркадий Исаакович, его жена Рома, директор театра. Меня со всеми знакомят. Конечно, был трепет. К тебе всё внимание, сам Райкин с тобою на «вы». Спрашивает, как вы, что вы, не могли бы нам чего-нибудь показать. Я говорю: «Я могу спеть». Пошли мы в наш институт, мне кто-то саккомпанировал, я спел. Райкин говорит: «Вы знаете. Это не совсем наш профиль. У нас так не поют. Но я бы предложил вам поработать у нас год. Если вы нам подойдёте, вы у нас останетесь». Я говорю: «Спасибо большое, но меня такое не устраивает. А если я вам не подойду, мне снова, что ли, искать работу?». Райкин говорит: «Я вас не тороплю, подумайте».
И я уехал по распределению на работу в Иваново.
И вот после трёх лет работы в Ивановском театре оперетты мы едем на первые в моей жизни гастроли в город Куйбышев. Наши спектакли проходят в Оперном театре.
Огромный зал, публика всегда есть, несмотря на большую конкуренцию. В эти дни в цирке работал Карандаш, а в зале филармонии – театр Райкина со спектаклем «Времена года». Большую часть публики они брали на себя. Но всё-таки и у нас были полные залы. Опять – его Величество Случай. Если бы в провинциальных городах в те времена были продукты, всё бы в моей судьбе было по-иному. Но продуктов, как известно, кроме Москвы и Ленинграда в магазинах не было. Поэтому ведущих артистов на гастролях кормили в столовых партийных учреждений.
Как-то в обкомовской столовой встречаюсь с директором райкинского театра и его режиссером Ароном Заксом. «Здравствуйте! – «Здравствуйте!» – «Вы нас помните?» – «Помню» – «А мы видели ваши афиши в городе, пошли на спектакль, где вы играете. Потом были на концерте, который вы вели, и вы нам очень понравились. Приходите к нам на спектакль». Я говорю: «Спасибо большое. Но у меня почти все вечера заняты, а если и будет свободный, так ведь к вам не попасть». – «Ну-у, это мы уладим».
И вот в свободный вечер я пошёл в театр Райкина, режиссер меня встретил, усадил. Я посмотрел спектакль и был в диком восторге. После спектакля я подошёл к директору, чтобы его поблагодарить. Он говорит: «А вы зайдите к Райкину». Я говорю: «Ну что вы, человек так работал, наверное, устал». Он: «Нет-нет, вы зайдите, он просил». Я вхожу в грим-уборную. Райкин лежит на кушетке. Я говорю: «Аркадий Исаакович, извините, но директор сказал, чтобы я зашёл» – «Да, да, как вы живёте? Мне рассказывали, что вы молодец, хорошо работаете ». – «Всё нормально, – отвечаю. – Вот мечтаю переехать в Москву». Он говорит: «А вы не хотели бы пойти к нам. У нас сейчас уходит артист из театра, я бы с удовольствием взял вас своим партнёром… Потом мы скоро едем на гастроли в Польшу… Мы поможем вам в Ленинграде с квартирой…» Я говорю: «Мне очень приятно, но я должен посоветоваться с женой». – «Посоветуйтесь, не спешите. Мы пока здесь. Если вы решите, то все ваши пожелания скажите моему директору. И считайте, что вопрос решен».
Я звоню Гале в Москву, говорю: «Будет Москва, или не будет, а меня пригласил к себе в Ленинград Райкин. А там есть и Театр музкомедии, где многие меня знают. Не получится с Райкиным, пойду снова в оперетту». Галя согласилась.
Закончили мы гастроли в Куйбышеве, я увольняюсь и лечу в Кисловодск, где гастролирует Райкин. Меня встречает симпатичный молодой человек, спрашивает: «Вы, Ляховицкий? А я, Максимов, актер театра». Так я познакомился со своим будущим партнером, который стал моим другом на долгие годы, Максимом Максимовым. Нас поселили в гостинице в одной комнате. Я сразу вошёл в спектакль и получал огромное удовольствие от репетиций, игры, от восторгов публики, что до отказа заполняла залы. 25 лет я выходил на сцену Ленинградского театра миниатюр и каждый раз – как на премьеру. Это было праздником.
У меня часто спрашивают: «Какой был Райкин в жизни? Что за атмосфера была в театре?» Вообще, говорить о театре, об артистах надо очень аккуратно. Каждый человек видит другого по-своему. У меня – есть свой Аркадий Райкин. Свой Максим Максимов, который, кстати, тоже был Райкиным. Максимов – это его псевдоним. Свой каждый. Я пришёл в театр, где люди работали уже по 15-20 лет. Я пришёл и сразу занял определённое положение, никого не расталкивая, ни у кого не отнимая их ролей. Я просто занимался делом. С другой стороны, наш альянс с Максимом сыграл очень большую роль. В театре меня интересовало всё. Я никогда не был за кулисами. Если я не был занят на сцене, я всегда был в кулисе. Наблюдал. Меня интересовало, что делает Райкин, как работают другие артисты, что за публика в зале, как она принимает… Но такое отношение, к сожалению, не было характерно для всех артистов.
Вот я говорю о его Величестве Случае в своей судьбе. А ведь случай в своё время спас Райкина. В 1946 году, когда вышло печально известное постановление ЦК о журналах «Звезда» и «Ленинград», там наряду с именами Зощенко и Ахматовой был упомянут и ещё один «враг» – Александр Хазин. Сейчас уже мало кто помнит, что он написал знаменитую пародию на «Евгения Онегина». Это была острая по тем временам сатира. В ней Евгений Онегин живёт в современном Ленинграде, и с ним происходит масса смешных и забавных историй. «В трамвай садится мой Евгений…» Хазин жил в Харькове. Но потом, женившись, переехал в Ленинград. Это его спасло. Правда, он оказался без средств к существованию и жил впроголодь. В Харькове его уже не искали. Но там пострадали люди только за то, что они дружили с ним.
Райкин уже исполнял «Онегина» и имел огромный успех. Тогдашний председатель комитета по делам искусств (не помню его фамилии, кажется, Лебедев) хорошо относился к Райкину. Он вызвал его к себе и резко сказал: «Прекрати это читать». Этим, я считаю, он спас Райкина. Иначе бы Райкин тоже попал в это Постановление.
Вообще, с сильными мира сего у такого великого артиста как Райкин складывались непростые отношения. Если на самом верху у него были и друзья, и враги, то в среднем звене, в основном, враги. Каждый держался за своё кресло. Всем известны его отношения с партийными бонзами в Ленинграде – Толстиковым, затем Романовым.
Был 1964 год. Осенью сняли Хрущёва, На его место пришёл Брежнев. С Брежневым Райкин познакомился в войну на Малой земле. Они были на «ты».
Я хочу рассказать об одном эпизоде, связанном у Райкина с Брежневым, в котором я принимал косвенное участие.
В 1964 году мы готовились к поездке в Англию и разучивали наши миниатюры, сценки и монологи на английском языке. Это происходило в номере гостиницы «Москва» на 12-м этаже, в котором Райкин постоянно останавливался. А время, если кто помнит, было такое: Брежнев только что сменил Хрущёва. А незадолго до этого театр стал хлопотать перед московскими властями, чтобы Райкину дали квартиру в Москве. Он к тому времени часто болел, его дети Костя и Катя жили в Москве, и он решил перебираться в столицу. Итак, сидим мы в номере с преподавателем английского и работаем. Я сижу у окна, на своём излюбленном месте, рядом с телефоном. И отвечаю на все телефонные звонки. Иногда с шутками-прибаутками. Конечно, это отвлекало от работы. Аркадий Исаакович сердится: «Слушай, Володя, больше ты трубку не снимаешь. Надоело». Я с юмором говорю: «Хорошо, даже если сам Брежнев позвонит» И тут раздаётся звонок. Я снимаю трубку: «Здравствуйте» – «Здравствуйте». – «Говорят из ЦК КПСС, приёмной Леонида Ильича Брежнева. Не могли бы мы поговорить с Аркадием Исааковичем Райкиным?» Я зажимаю рукой трубку и говорю: «Аркадий Исаакович, точно, от Брежнева». Он на меня: «Перестань дурачиться! Сейчас же положи трубку! Если ты не положишь. Я положу». Я говорю шепотом: «Аркадий Исаакович, точно – от Брежнева». Он тогда берёт трубку и своим тихим голосом: «Алло, слушаю вас. Приеду, обязательно приеду». Оказывается, его приглашают к Генеральному секретарю.
После Аркадий Исаакович подробно рассказал мне об этом разговоре.
Встреча Райкина с генсеком
Ещё при Хрущёве наш театр стал хлопотать для Райкина квартиру в Москве. Поскольку в те времена одной семье нельзя было иметь две квартиры (у Райкина была квартира в Ленинграде), то театр просил у московских властей разрешение иметь как бы штаб-квартиру на время гастролей в столице. А гастроли наши в Москве длились обычно по полгода.
Брежнев был в курсе этих дел и будучи Председателем Президиума Верховного Совета пообещал Райкину поговорить с Хрущёвым.
А в это время в Москве проходило всесоюзное совещание работников сельского хозяйства. А вы помните, кого приглашали на такие «сабантуи». Конечно, передовиков и ударников. После совещания для них, как это было заведено, был дан большой концерт во Дворце съездов. Для участия в концертах такого ранга (тоже как это было заведено) приглашались «звёзды».
Хрущёв сидел в первом ряду в прекрасном расположении духа. Весь светился. На сцену вышел Райкин и прочёл басню. Смысл её был такой. Волк жалуется, что его истребляют. А он ведь ничего плохого не сделал. Ну задрал он корову. Так это ж разве корова? Одно название. На самом деле это кожаный диван – пружины выпирают. «Я же ей муки скоротал, а меня за это стрелять. А может, не меня стрелять надо…» Вот такой был смысл этой басни. Зал хохотал, Хрущёв хохотал. А потом он вдруг помрачнел. Видимо, до него что-то дошло. И с тех пор вопросом о квартире для Райкина в Москве никто не занимался.
После того как Брежнев в октябре 1964 года стал генеральным секретарём, он и пригласил Райкина к себе. Говорили они часа два. Райкин рассказал мне потом об этом разговоре. «Понимаешь, – говорил ему Брежнев, – после твоего выступления, я к Хрущёву по твоему вопросу не решался подойти. Потому что я видел, как он тебя невзлюбил. Когда он проходил мимо телевизора, и если на экране был ты, он выключал телевизор. А сейчас, мы этот вопрос решим». И в этом же разговоре он рассказал Райкину о пикантной ситуации в Политбюро ЦК.
К моменту прихода Брежнева все члены Политбюро вместе с семьями жили в коттеджах. При Хрущёве напротив Мосфильма построили целый город из этих коттеджей. Там были все службы жизнеобеспечения «слуг народа». Каждое утро приезжали машины и развозили по коттеджам продуктовые и промтоварные наборы, которые жильцы заказывали накануне. К ним на дом приходили врачи, парикмахеры, массажисты. В общем, такой образцовый коммунистический город. Очевидно, когда Хрущёв провозгласил, что нынешнее поколение советских людей будет жить при коммунизме, он имел в виду «слуг». Единственный, кто там не жил, был Брежнев. Он как имел в квартиру на Кутузовском проспекте, так в ней и остался. И вот возникла ситуация: генеральный живёт в квартире, а все остальные, рангом пониже – в коттеджах. Никакой субординации.
Мужики, члены Политбюро, естественно, засуетились. Начался откат. Но воспротивились их жёны. В некоторых семьях стали возникать скандалы, но, в конце концов, все вернулись в квартиры.
И в результате этой встречи Райкину в виде исключения разрешили иметь квартиру в Москве.
«Москва! Как много в этом звуке…»
Должен сказать, что Райкин давно лелеял мысль переехать с театром в Москву. Но сделать это было не просто. Мы все были влюблены в Ленинград. А он, бывший рижанин, в Ленинграде и учился, и состоялся как артист и руководитель театра. Этот город был ему особенно дорог. Почему же он хотел в Москву, это я понял из бесед с ним. Надо сказать, что поводов для переезда театра было более чем достаточно. Не буду выделять, какой из них был главный. Скажу о нескольких.
В силу того, что мы по полгода работали то в Москве, то в Ленинграде, подспудно наш коллектив как бы раздваивался. Кто-то женился на москвичке, кто-то вышел замуж за москвича. И эти люди тяготели к Москве. Мы с Максимом вообще были москвичами и жили, по сути, в поезде Москва-Ленинград. Как только выдавался свободный день, мы садились в Красную стрелу и уезжали к своим семьям. Как шутил Максим, железная дорога заработала на нас столько, что она могла бы протянуть между городами золотые рельсы. Такое же было и с некоторыми другими артистами. И Райкин всего этого не мог не видеть.
Большое значение имело также отношение ленинградского «начальства» к нашему театру. А первым секретарём обкома партии в те годы был небезызвестный Романов. С Райкиным у него были далеко не безоблачные отношения. На спектаклях нашего театра он никогда не был. А Райкина, думаю, просто ненавидел. Может быть, тут сказалась его «партийная генетика». Потому как с прежним секретарём Толстиковым у Райкина просто были конфликты. Райкин рассказывал мне об одном из них, который произошёл как-то у Толстикова в кабинете.
Толстиков назвал Райкина фигляром и клоуном. На что Райкин ответил, что тот ретроград и держиморда. Можете представить себе, каково работалось после этого Райкину в Ленинграде. Когда Толстикова сняли и отправили послом в Китай, ходил такой анекдот. Толстиков прилетает в Китай и спускается по трапу самолёта. Его встречают «товарищи» с азиатским разрезом глаз. И Толстиков им говорит: «Что, жиды, прищурились!» Ему всюду мерещились евреи.
И ещё Аркадий Исаакович говорил мне: «Ну вот смотри, у нас – премьера в Ленинграде. К нам приходит чудесная публика – вся интеллигенция города. Это большое культурное событие. И всё-таки это событие областного масштаба. Когда такое же происходит в Москве – это событие не только для Москвы, не только для Союза, но и для всего мира. Потому что к нам приходит весь дипломатический корпус. А это для театра очень важно».
И к началу 1981 года он окончательно решает переезжать в Москву, чтобы там создать Московский государственный театр миниатюр. Он добивается приёма у Брежнева. Брежнев его выслушал и говорит: «Ну что ж, наверное, правильно. В Москве такого театра нет». И тут же он позвонил Романову в Ленинград, мол, надо отпустить товарища Райкина в Москву. А для Романова, который ненавидел «товарища» Райкина и наш театр, это было очень кстати. Поэтому он сразу же ответил: «Конечно, отпустим, Леонид Ильич».
Быстро было подготовлено решение Совета министров о переводе театра. Всем артистам были выделены квартиры в столице взамен тех, которые они сдавали в Ленинграде. Кстати, по-моему, это был единственный случай в Союзе, когда целый театр из другого города переехал в Москву.
Но помещения у театра не было. Спектакли игрались на разных площадках. То в Театре эстрады, то в Олимпийской деревне, то ещё где-то.
Первый секретарь Московского городского комитета партии Гришин, кстати, большой друг Романова, не торопился решать этот вопрос. У меня такое впечатление, что недруги Райкина сознательно тянули с предоставлением помещения, зная, что Райкин болен, что если с ним что-то случится, то Москва вполне обойдётся и без театра миниатюр.
И чтобы не строить новое здание, власти принимают решение – выделить под театр помещение кинотеатра «Таджикистан». И вот тут-то происходит самое забавное. В духе соцреализма. Чтобы из кинотеатра «Таджикистан» получился театр, надо было изнутри его разрушить «до основанья, а затем» всё перестроить и кое-что пристроить. Эта переделка заняла столько времени и стоила стольких средств и сил, что куда проще было бы построить новое здание на пустом месте. Конечно, тут же подключились районные партаппаратчики. Они организовали жителей района, чтобы те писали жалобы во все инстанции. Потому что секретарю райкома в его районе Райкин не был нужен. Ибо сатира Райкина была для него бомбой замедленного действия. А что если вдруг на спектакль придёт какой-нибудь вышестоящий начальник и скажет: «А что это там Райкин говорит со сцены? Куда смотрит партийное руководство района?» И перестройку кинотеатра затянули на несколько лет. Но, слава Богу, Райкин дожил до открытия своего театра.
И в это же самое время в рекордно короткие сроки начальство построило рядом новый огромный кинотеатр «Гавана».
Вот такая была история с переездом театра в Москву. Теперь это популярнейший в столице театр «Сатирикон». И возглавляет его Константин Райкин.
Райкин и его популярность
Но я забежал на несколько десятилетий вперед. А мне хочется снова вернуться в 1956 год в благословенный город Кисловодск, где гастролировал в это время театр Райкина, и куда я только что приехал, чтобы начать работу в этом театре. После одной из репетиций ко мне подходит Аркадий Исаакович и говорит: «Володя, вы что сейчас делаете? У вас какие-то дела?» Я говорю: «Нет, Аркадий Исаакович, никаких дел, просто пойду погуляю». – «Тогда знаете что – проводите меня до санатория».
На гастролях в Кисловодске Райкин всегда останавливался в каком-нибудь санатории – лечился там. Он был под наблюдением у врачей – у него с детства было больное сердце. И вот мы с ним идём по Кисловодску. Солнечный день, два часа дня. На улицах масса людей. Для меня, тогда начинающего артиста, эта прогулка была просто вехой в жизни. Я не мог не видеть, как реагировали люди на Райкина. Они оборачивались, смотрели нам вслед, кто-то шёл за нами, кто-то ему поднёс цветы с благодарностью, что он приехал, кто-то просил помочь достать билет в театр. Мне было очень приятно, и я испытывал большую гордость, что иду рядом с этим человеком, который держит меня под руку, и мы разговариваем. Это психологически на меня очень подействовало.
Я понял, что он пригласил меня на эту прогулку неслучайно. Он задавал вопросы, чтобы разобраться, что я есть. Как бы сказал Бабель, «что делается под шапкой у этого Бени». Всё-таки я пришёл из другого жанра – оперетты. Его интересовало, кто были мои педагоги в институте, какие предметы нам преподавали, какие я сыграл роли до прихода в его театр.
Он знал, что по приезде после гастролей в Ленинград, мне придётся на первых порах снимать квартиру, хотя он и обещал помочь мне с получением квартиры в этом городе. Но надо сказать, что сам Райкин с семьёй в это время жил в коммунальной квартире на Греческом проспекте и, конечно, очень этим тяготился. Уже в те годы он хотел переехать в Москву в частном порядке и даже вступил там в жилищный кооператив.
Но получилось так, что в это время в Кисловодске отдыхал председатель Ленгорисполкома Николай Иванович Смирнов. Это была легендарная личность. Крупный мужчина, с большим размахом. Он пришёл на спектакль, а затем – за кулисы к Райкину, и между ними произошёл такой разговор: «Аркадий, как хорошо!.. Вот он – наш Ленинград… Смотри, что делается!.. Все – только о вашем театре». Райкин ему отвечает: «Да, это хорошо, Николай Иванович, но я в общем-то решил переезжать в Москву». – «Аркадий, да ты что!» – «Ну а что, я живу в коммунальной квартире, в одной комнате с семьёй, мне это уже изрядно надоело» – «Да, какая Москва! Мы дадим тебе квартиру. Будешь жить в Ленинграде!» И закрутилось. На следующий же день он уже звонил в Ленинград и дал команду найти Райкину квартиру. И нашли. Четырёхкомнатную на Кировском проспекте, дом 7. Недалеко от Ленфильма. И всё это решилось в Кисловодске.
Вообще, с первого же знакомства с Райкиным я был поражен тем признанием и любовью публики, которыми он был окружен. И такое было до конца его дней.
Как же сам Райкин относился к своей популярности? Я вспоминаю, как однажды мы с ним выходили из универмага «Новоарбатский». Идём к машине. К нам подходят двое – интеллигентные мужчины с портфелями. «Здравствуйте, Аркадий Исаакович. Как хорошо, что мы вас встретили! Мы хотим сказать вам одну новость». – «Что за новость?» – «Мы – социологи, только что наш центр получил результаты социологического опроса: кто самый популярный человек в Советском Союзе. Оказалось, что их двое: это – Юрий Гагарин и Аркадий Райкин». Аркадий Исаакович выслушал, опустил глаза и сказал мне: «Вот видишь. А в Америке за популярность расплачиваются жизнью».
Вскоре после этого разговора мы выехали на гастроли в ГДР в группу наших войск. Это было в 1968 году. По дороге в Германию Райкин в ресторане в городе Бресте что-то съел и почувствовал себя плохо. И когда мы приехали во Вьюнсдорф, его положили в госпиталь. И гастроли мы начали без него. И как раз в это время во Вьюсдорф пришла правительственная телеграмма. Райкину присвоили звание народного артиста СССР.
Командование войсками ждало, когда Райкин поправится, чтобы его поздравить. И вот он выходит из госпиталя. Объявляется премьера. Пришел весь генералитет.
Обычно спектакль начинался с увертюры. Шла вступительная песня, которую исполняла вся труппа, и на сцену выходил Райкин. Но именно в этот вечер мне выпала честь выйти перед занавесом на авансцену и объявить: «На сцену выходит народный артист Советского Союза Аркадий Райкин». Была долго несмолкающая овация.
И в эти дни, когда вышел указ, в адрес театра в Ленинграде, в адрес театра Эстрады в Москве, на телевидение, на домашний адрес Райкина приходили тысячи писем и телеграмм с поздравлениями. Писали – от школьников первого класса до академиков. Райкина поздравили и руководители социалистических стран.
Обычно, когда мы возвращались с гастролей, на границе в городе Бресте нас встречал заместитель директора нашего театра Слава Ткачев. И на этот раз он сел в наш вагон и поехал с нами в Москву. Он прихватил с собой мешок с поздравлениями. Мы собрались в купе, в котором ехали Райкин и его жена Рома. Рома стала читать эти поздравления. А сам Аркадий Исаакович, одетый в пижаму, кротко забился в уголок и сидел там, поджав ноги. Я наблюдал за ним, мне интересно было, как же будет он на эти поздравления реагировать. А что было в письмах, можно было слушать и вытирать слёзы. Там было очень много трогательных и искренних слов, адресованных Райкину.
Когда читали поздравления, я не столько слушал, сколько смотрел, как реагировал на эти послания Райкин. А он реагировал так, будто всё это писалось не ему и не о нём. Вообще, очень часто Райкин мне напоминал медведя. По его лицу нельзя было понять, как он отреагирует. У него всегда были добрые глаза. Он никогда не повышал голоса, всегда был предельно вежлив, доброжелателен, но никогда нельзя было угадать, что он думает о тебе или как он относится к тому или иному событию.
Вне театра, вне сцены это был другой человек, совершенно отличный от того образа, который видел зритель. И у меня до сих пор впечатление, что он, вставая утром, начинал играть Райкина.
Но нельзя сказать, что в обыденной жизни он был бесстрастным человеком. Конечно, главной его страстью был театр. Также он любил живопись, хорошо разбирался в ней. Любил ходить по антикварным магазинам. И он, если хотите, был законодателем мужской моды. И в этой его страсти хорошо и элегантно одеваться, красиво выглядеть и произвести впечатление он получал огромное удовольствие. Вообще надо сказать, что артисты – это дети. Несмотря на возраст, на состояние здоровья, им постоянно надо во что-то играть. И Райкин играл.
Вспоминается такой случай. Наш театр – в Братиславе. Райкин – с нами, хотя незадолго до гастролей он перенёс инфаркт. О том, кто и как довёл его до инфаркта, будет возможность, я ещё расскажу. Всё-таки, придя в себя после тяжелой болезни, он решает ехать на гастроли в Чехословакию.
В день спектакля утром я захожу к Райкину, чтоб узнать, как он себя чувствует. Он мне говорит: «Володя, ты сейчас куда-нибудь идёшь?» Я отвечаю: «Да, я иду по «музеям». Так мы называли зарубежные магазины. «Тогда знаешь что, – говорит Райкин, – пойдём вместе. Зайдём за переводчицей и пойдём». А в Чехословакии, как и во всех соцстранах существовала серия магазинов типа нашей «Берёзки» и назывались они «Тузекс». И вот мы втроём заходим в один из таких магазинов. Я смотрю на цены и вижу, что мне здесь делать-то нечего. В отделе мужской одежды висят красивые костюмы. Райкин буквально к этим костюмам прилип глазами.
Я прошёлся по другим отделам. Проходит пять минут, десять… Я возвращаюсь – Райкин по-прежнему в отделе костюмов. Тогда я говорю: «Аркадий Исаакович, вы здесь оставайтесь. А я пойду в другие магазины». И ушёл.
А перед спектаклем, будучи внутритеатральным режиссёром, я, как обычно, иду к Райкину, чтобы обсудить с ним некоторые детали спектакля. У дверей его гримерной стоит наша костюмерша Зина. Она мне и говорит: «Володя, Райкин просил тебя к нему не заходить». Я подумал: может быть, он себя плохо чувствует, отдыхает… С этими мыслями и ушёл. А у нас в театре была такая традиция. Когда в зале давали первый звонок, мы все уже были на сцене за закрытым занавесом.
После второго звонка в кулисе появлялся Райкин и желал нам «ни пуха». Мы дружно вполголоса посылали его к чёрту. Потом мы желали ему «ни пуха». А он посылал нас туда же, куда и мы его. Но звенит второй звонок – Райкина в кулисе нет. Я начинаю думать – почему его нет? Мысли разные. Если с ним плохо, то с каким монологом мне выходить на сцену. (Я обычно подменял его в таких случаях). Дают третий звонок – Райкина нет. Уже раздвигается занавес, артисты на сцене, изображают манекены. Мы заканчиваем вступительную песенку, и занавес начинает закрываться… И в эту минуту на сцену впрыгивает Райкин. Лицом к нам. И мы от неожиданности все сделали: «А-ах!» Потому что Райкин был в великолепном василькового цвета велюровом костюме. Он с белой седой головой был прекрасен. Затем он повернулся к залу. И зал ахнул так же, как и мы. А в антракте он радовался как ребёнок, что всех нас удивил и сделал всем сюрприз.
Это было в его духе – играть и удивлять, удивляться самому и радоваться этому.
Многим зрителям Райкин запомнился своей седой прядью на фоне тёмных волос. Этот сценический облик был у него довольно долго. Люди думали, что он эту прядь обесцвечивает. А на самом деле было всё наоборот. Райкин поседел рано. И он красил волосы, но оставлял одну-единственную прядь некрашеной. А когда с тем злополучным инфарктом он лежал в больнице, конечно же, там ему было не до покраски волос. И уже выйдя из больницы, он стал выходить на сцену с седой головой…
Страна готовилась…
Аркадий Исаакович жил театром 24 часа в сутки. Когда бы мы с ним ни встречались, о чем бы ни беседовали, всегда наш разговор был о театре, о репертуаре, о том, кто из артистов лучше сыграет в той или иной миниатюре. И когда он заболевал (а в последние годы его жизни это случалось довольно часто), и спектакли игрались без него, его раздирали противоречивые чувства. С одной стороны он радовался, что театр продолжает жить, а с другой – ревновал, что спектакли играются без него.
Итак, 1970 год. Страна готовится к знаменательной дате в её истории – 100-летию со дня рождения В.И. Ленина. Советский народ под нажимом партийных органов берёт на себя повышенные соцобязательства. А наш театр подготовил сатирический спектакль «Плюс, минус». В спектакле были довольно острые монологи и миниатюры, никак не отражающие нашу героическую эпоху. Одними из авторов миниатюр, вошедших в спектакль, были писатели Леонид Лиходеев и Михаил Жванецкий.
Я думаю, не надо вам напоминать, что в Советском Союзе существовала цензура. Притом, лучшая в мире. По сравнению с ней цензура дореволюционная была просто ангельской. Только называлась она у нас более благозвучно. В литературе это были редакторы и завлиты. А в театральном и эстрадном мире – реперткомы. И каждый спектакль, каждую миниатюру нам приходилось буквально пробивать.
Помню, как-то Райкин говорит мне: «Володя я устал с ними бороться. Пойдём вместе». Приходим мы в кабинет одного из таких цензоров. Он говорит: «Товарищ Райкин, вот вы всё говорите о недостатках, о пороках нашего общества: о пьянстве, о бюрократах, о взятках. А знаете ли вы, что с одним из пороков у нас покончено навсегда?»
Райкин спрашивает: «Да? С каким же?» – «С взятками. Недавно вышел указ, где сказано, что тот, кто берёт взятки, и тот, кто их даёт, несут равную уголовную ответственность. Так что, считайте, что с этим у нас всё в порядке». Тогда Аркадий Исаакович спрашивает: «Вы не могли бы мне сказать, в каком году и от какого числа был издан указ, разрешающий брать и давать взятки?» Тот с удивлением посмотрел на Райкина: «Такого указа не было». – «Как же вы хотите, – сказал ему Райкин, – отменить указом то, что создала сама жизнь?»
«Вот это артисты!»
И вот в год большого юбилея пришла пора сдавать нам сатирический спектакль «Плюс, минус».
Поскольку наш театр носил гордое звание «государственный», и подчинялся Москве, принимать у нас спектакли приезжала комиссия из Москвы, из Министерства культуры СССР. Там тоже, конечно, были свои держиморды от искусства, но всё ж не столь одержимые, как в «городе трёх революций». Такое положение нашего театра очень раздражало местных партаппарачиков. Мол, как так, – они работают в нашем городе, а нам не подчиняются. А заправлял культурой в ленинградском обкоме в те годы некто Александров. Большой «друг» сатиры в целом и нашего театра в частности.
Именно в это время произошла реорганизация городского управления культуры в Главное управление. И наш театр попал в его подчинение. А это обязывало нас сдавать спектакль цензорам из Ленинграда. Но нам всё-таки повезло. Поскольку возглавил Главное управление в Ленинграде Арнольд Янович Витоль, творческий человек, кинодраматург. Благодаря ему спектакль «Плюс, минус» с небольшими изменениями был принят.
С этим спектаклем мы и поехали на гастроли в Москву. И там видим такую картину. Афиш о наших гастролях в городе нет. Но, несмотря на это, зал театра Эстрады, где мы играем, всегда переполнен. Люди, чтобы достать билет, по ночам отмечаются в очередях в кассу.
«И надо же беде случиться», – как сказал известный баснописец, что к этому времени «лучшего друга» нашего театра, того же Александрова, переводят в Москву и делают зам. министра культуры по эстраде. О том, что за люди сидели в этом министерстве, ходили анекдоты. Но лучше всех, пожалуй, на этот счёт высказался Смирнов-Сокольский: «Не бойся министра культуры, а бойся культуры министра».
И вот мы играем в театре Эстрады, и в один из вечеров на спектакль приходит Александров. Я уж не помню, досидел ли он до конца, или нет, только на следующий день он доложил первому секретарю МГК небезызвестному Гришину, что Райкин несёт со сцены антисоветчину.
А в чём она заключалась. Во вступительном монологе, который читал Аркадий Исаакович, говорилось, что страна погрязла в бюрократизме, что развелось несметное количество чиновников, что они могут развалить страну… У зрителей в зале перехватывало дыхание, они недоуменно смотрели друг на друга, мол, куда это Райкина занесло. А тот делал паузу и говорил: «Ленин». То есть, он читал цитаты из сочинений Ленина, которые были опубликованы ещё при жизни вождя, и которые удачно подобрал и вставил в монолог Леонид Лиходеев. И что-то против этого возразить было трудно.
На следующем день на спектакле мы замечаем (а со сцены это хорошо было видно), что весь первый ряд занят серьёзными людьми в чёрных костюмах, в белых рубашках и с почти одинаковыми галстуками. Прямо как из инкубатора. И у каждого в руках – по записной книжке, в которые они делали пометки по ходу спектакля.
После этого мы сыграли ещё несколько спектаклей. Затем по плану мероприятий театра Эстрады там в течение недели должен был проходить конкурс артистов эстрады. (Кстати, на этом конкурсе Витя Ильченко и Рома Карцев стали лауреатами). И нас на неделю отпустили в Ленинград с тем, что через неделю мы возобновим гастроли в Москве, которые были рассчитаны на полгода.
За пару дней до окончания конкурса Райкину позвонили из театра и сказали, что им запретили продавать билеты на дальнейшие гастроли.
Райкин, конечно, возмутился. Но ему сказали: «Аркадий Исаакович, вы знаете, как мы вас ценим, но мы тут не при чём. Был звонок из горкома партии. Поезжайте в Министерство культуры, попробуйте разобраться».
И пошло хождение по мукам.
Он поехал к одному чиновнику. Тот его встречает с распростёртыми объятьями: «Ба, да кто к нам приехал! Аркадий Исаакович, рады вас видеть! Вам чаю, или кофе? Что вы такой взволнованный? Какие проблемы?»
И когда Райкин начинал говорить, что ему запретили дальнейшие гастроли, чиновник (сочувственно, естественно) говорил: «Аркадий Исаакович, вы же знаете, как я вас уважаю. Но я-то здесь при чём? Вам надо поехать к такому-то. Хотите, я вам дам машину?»
Райкин отвечал: «Спасибо, я на машине». И уезжал к очередному боссу. А в это время этот деятель звонил следующему и говорил: «Сейчас к тебе приедет Райкин. Так что, будь готов».
На очередном витке Райкина снова встречали радостно, – мол, кого мы видим! – и отправляли к очередному «злодею».
Так Райкин по кругу безрезультатно проездил целый день.
На следующее утро я прихожу к Аркадию Исааковичу.
Он, обычно всегда аккуратный и подтянутый, сидел посреди комнаты на стуле в халате, небритый, какой-то опущенный. Таким я его никогда не видел. Я говорю: «Аркадий Исаакович, ну чего вы так расстраиваетесь. Ну вернёмся в Ленинград, будем там играть…» А он мне и говорит: «Знаешь, Володя, какие, к чёрту, мы с тобой артисты… – и показав пальцем наверх, добавил, – вот там артисты, так это артисты!»
Райкину предлагали глотать шарики…
Но «добил» Райкина, я уверен, разговор с Шауро. Был такой большой начальник по культуре в ЦК партии. Когда Райкин пришёл к нему, тот сказал буквально следующее: «Ну что вы, товарищ Райкин, всё критикуете и критикуете. Вы вспомните, как вы стали Райкиным. Вы выступали для детей, показывали фокусы, глотали шарики… Почему бы вам и сейчас…» Райкин говорит: «Позвольте, с тех пор прошло сорок лет. За эти годы может ведь артист немного вырасти и перестать глотать шарики».
Короче говоря, в кабинете у Шауры произошёл очень неприятный для Райкина разговор.
А в реперткоме Министерства культуры ему сказали: «Уберите из текстов то, что мы предлагаем вам убрать. Мы придём на репетицию, посмотрим, и тогда вечером вы можете играть спектакль». У нас поднялось настроение – вечером играем!
В тот день я, как обычно, на метро доехал до дома Райкина, где стоял наш «Рафик», в котором мы должны были ехать в театр. И вижу, вместо «Рафика» стоит «Скорая», и около неё ходит взволнованная Мариэтта Шагинян. Она очень любила Райкина, любила наш театр, много писала о нас. Я спрашиваю: «Мариэтта Сергеевна, что случилось?» Она мне говорит: «У Аркадия Исааковича – инфаркт». Затем она нервно и сбивчиво стало говорить: «Ляховицкий (почему-то она всегда обращалась ко мне по фамилии), прошу вас, когда он поправится, скажите ему… Он с вами считается… Он к вам прислушивается… Нельзя пробить бетонную стену головой… Может быть, надо найти обходной вариант… на какое-то время… пока эта стена сама не рухнет…»
Райкина увезли в больницу с обширным инфарктом. Его состояние было настолько тяжёлым, что в одной югославской газете появилось даже сообщение о его смерти. Такие же слухи ходили и по Союзу.
А нам сказали в министерстве: «Откуда приехали, туда и поезжайте».
И мы поехали домой в Ленинград. Театр есть театр. Мы стали играть спектакли без нашего художественного руководителя. Но никогда не играли то, что играл на сцене Райкин. У нас был совсем другой спектакль, он назывался «Это не о вас».
И зрители знали, что Райкина в спектакле не будет и всё равно каждый вечер до отказа заполняли зал. Так прошло несколько месяцев. Райкин постепенно поправлялся. И в один прекрасный вечер – и в самом деле прекрасный! – он появился в театре. Сидел за кулисами. Был ещё слабый. И все-таки к концу спектакля он мне говорит: «Володя, не выходи на сцену с заключительным монологом. Я закончу спектакль».
Когда Райкин вышел на сцену, что творилось в зале – не передать! Такого триумфа я не припомню. Зал в течение пятнадцати минут, стоя, аплодисментами приветствовал любимого артиста.
Он долго не мог начать монолог.
Разговоры о том, как чиновники довели Райкина до инфаркта, ещё долго будоражили столицу. Дошли они и до Брежнева. Кто-то из чиновников понёс наказание. Не думаю, чтобы у первого секретаря МГК Гришина заговорила совесть. Скорее всего, и он чего-то забоялся. Он вызвал к себе Райкина. Извинился. И как бы оправдываясь, сказал, что мол, ему так докладывали.
Тогда Райкин спросил у Гришина: «Виктор Васильевич, объясните мне, как можно докладывать об искусстве? Как можно доложить, как танцует Плисецкая, как поёт Козловский, как пишет Пастернак».
Красильщиков Аркадий - сын Льва. Родился в Ленинграде. 18 декабря 1945 г. За годы трудовой деятельности перевел на стружку центнеры железа,километры кинопленки, тонну бумаги, иссушил море чернил, убил четыре компьютера и продолжает заниматься этой разрушительной деятельностью.
Плюсы: построил три дома (один в Израиле), родил двоих детей, посадил целую рощу, собрал 597 кг.грибов и увидел четырех внучек..
07.05 20:13 MIGnews.com
