ПОЭЗИЯ И КИНЕМАТОГРАФ

  

 Это еще несколько страниц из, так и не написанного, учебника по сценарной работе.

 Трехминутный фильм Герца Франка «После» видели немногие. Его сценарий предельно прост: пять строк японской танки. Вышел Герц из дома, зимой, в Иерусалиме и увидел чудо изморози, узоры мокрого снега на железе замка, на опавшем кленовом листе, на зелени усталой травы. Увидел и перенес все это на пленку. Три минуты поэзии, живописи и музыки Альфреда Шнитке – стали маленьким кино-шедевром. Блокбастеры, на которые потрачены миллионы – пустой звук по сравнению с этим фильмом, снятым за гроши.

 Вот и Шекспир сонетами своими создал замечательную основу для серии фильмов. Увы, вряд ли кто-нибудь решится сотворить сериал по сценарию сонетов гения, потрясающего копьем, а жаль.

 Седины ваши зеркало покажет,

 Часы – потерю золотых минут,

 На белую страницу строчка ляжет –

 И вашу мысль увидят и прочтут….

Зеркало, часы, лицо человека, белая страница – сколько здесь возможностей для хорошего фильма 

Это 77 сонет, а вот сонет 102-ой:

Люблю, – но реже говорю об этом,

Люблю нежней, - но не для многих глаз.

Торгует чувством тот, кто перед светом

Всю душу выставляет напоказ….

Есть и здесь фильм о любви в 16-ти строках этого сонета. В работе над сценарием нельзя забывать, что буквализм пересказа событий  не только не нужен, но и вреден. Можно смело уйти от визуального ряда, дав поэтический старт будущей ленте, как это великолепно сделал Герц Франк.

 Когда-то задумывал сценарий «Путешествие с домашними животными», как поэму, но поневоле вставил в сценарий куски чисто прозаические, бытовые. Талантливый оператор Олег Лукичев снял все, но при монтаже  проза оказалась лишней, поэзия осталась. Это я допустил ошибку, что и понял, как только увидел фильм.

Александр Твардовский. Вот чья поэзия, как правило, не нуждается в экранизации. Поэт писал сценарии в стихах, в то же время, оставаясь великолепным стихотворцем.

Ночью первым из колонны,

Обломав у края лед,

Погрузился на понтоны

Первый взвод.

Погрузился, оттолкнулся

И пошел. Второй за ним.

Приготовился, пригнулся

Третий следом за вторым.

 Какой ритм, сколько  динамики в этих нехитрых строчках.

«Хлестало, будто из баклаги,

И над собранием берез

Пир электричества и влаги

Сливался в бешеный хаос.

А мы шагали по дороге,

Среди кустарников и трав,

Как древнегреческие боги,

Трезубцы в облако подняв».

 Это Николай Заболоцкий. Ну, какой еще сценарий нужен режиссеру и оператору. Трезубцы на фоне безумного хаоса неба. Вот еще готовый сценарий, в котором есть главное – требование равенства в таланте. Случится оно, это равенство, и будет фильм, наполненный тишиной, музыкой ночи и ветром осени.

О сад ночной, таинственный орган,      Лес длинных труб, приют виолончелей!      О сад ночной, печальный караван      Немых дубов и неподвижных елей!      Он целый день метался и шумел.      Был битвой дуб, и тополь — потрясеньем.      Сто тысяч листьев, как сто тысяч тел,      Переплетались в воздухе осеннем.      Железный Август в длинных сапогах      Стоял вдали с большой тарелкой дичи.      И выстрелы гремели на лугах,      И в воздухе мелькали тельца птичьи.      И сад умолк, и месяц вышел вдруг,      Легли внизу десятки длинных теней,      И толпы лип вздымали кисти рук,      Скрывая птиц под купами растений.      О сад ночной, о бедный сад ночной,      О существа, заснувшие надолго!      О вспыхнувший над самой головой      Мгновенный пламень звездного осколка!