Когда фотография перестала быть правдой
Короткая история длинных манипуляций – от первых ретушей XIX века до цифровых фейков XXI-го.
Манипулирование изображениями, их ненадежность, фейковость делают мир очень тревожным и зыбким. Фотография всегда казалась синонимом правды, и больше вдруг не кажется, и непонятно чему верить, и как жить.
Но ведь если задуматься, играть с изображениями начали примерно тогда же, когда появилась фотография. Поначалу фотография вообще рассматривалась как искусство. Идея, что она подтверждает истину, возникла только в иллюстрированных журналах 1930-х годов, рассказывающих читателям о том, что творится на разных концах света. До этого творческая свобода никем не ограничивалась. Никаких этических ограничений на создание нереалистичных изображений не существовало. Никто не ожидал от фотографий демонстрации абсолютной правды.
Первые известные примеры таких манипуляций относятся уже к середине XIX века. Фотографы экспериментировали с ретушированием негативов или отпечатков для изменения деталей, подкрашивали, подрисовывали, царапали. Поначалу совсем не со зловещей целью ввести зрителя в заблуждение, а с невинной целью его развлечь.
В 1840-е годы фотографы вовсю ретушировали негативы и отпечатки, используя кисти или чернила для удаления дефектов или недостатков.
В 1850-е годы француз Гюстав Ле Гре комбинировал негативы для улучшения пейзажей и достижения художественного эффекта – например, брал один негатив для неба, а другой для моря.
В 1858 году английский фотограф Генри Пич Робинсон создал первую широко известную композицию «Угасание». Он объединил несколько негативов в одно изображение, и получилась целая история. Это часто называют первой художественной фотоманипуляцией.
В 1860-е годы в ателье Мэтью Брэди ретушировали фотографии Гражданской войны, изменяя мелкие детали, чтобы солдаты лучше выглядели на портретах.
В 1870-1880-е годы фотографы использовали двойную экспозицию для создания призрачных изображений, таких как знаменитая фотография «Призрак дорогого усопшего».
С конца 1800-х годов фотографии, особенно портреты, часто раскрашивали вручную или ретуширование красками, чтобы сделать покрасивее. У Фотошопа есть предшественники, и технические, и идеологические.
В 1910-1920-е годы фотомонтаж превратился в искусство, стал частью художественных движений. Особенно им увлекались немецкие дадаисты. Гросс, Хосман, Ханна Хёх комбинировали изображения для выражения политических или социальных идей. Технику эту с восторгом подхватили советские фотографы.
В 1920-1930-е годы в СССР фотографы и редакторы тоже начали изменять изображения в пропагандистских целях. И было еще одно, специфически советское применение: удаление людей с официальных фотографий после того, как они были сосланы или расстреляны.
В 1930-1950-е годы ретуширование фотографий для журналов уже превратилось в профессию. Особенно любили использовать аэрографию, когда жидкую краску или порошок наносили на фотографию с помощью сжатого воздуха. Делали всех моделей загорелыми, например.
В 1960-1980-е годы осветление, затемнение и коллаж окончательно поселились в рекламной и модной фотографии.
В 1987-м году компания Adobe выпустила Photoshop 1.0, а компания Fuji первый массовый цифровой фотоаппарат – и понеслось.
Так что фейковые фотографии не являются чем-то новым. Изменились только мотивы: художественные эксперименты XIX века сменились политическим контролем и коммерческими соображениями в XX-м и превратились в желание подчинить себе мировой нарратив в веке XXI-м.
В Амстердаме нынче проходит выставка «Ранние фотоколлажи и фотомонтажи из коллекции Рейксмузеума». Те счастливцы, кто сможет дотуда добраться, насладятся по полной. Другим, как мне, остаются примеры из статьи ВВС о выставке.
1. Мечта (ок. 1870–1890), анонимный автор.
Изображение получено путем экранирования части фотобумаги от света, а затем добавления к ней второго негатива.
2. Человек, испуганный собственным отражением (ок. 1870–1880).
Фотограф Леонард де Конинг экспонировал только половину фотопластинки, затем попросил человека принять другую позу, и экспонировал другую половину. Антураж тот же, и переход между двумя изображениями незаметен.
3. Обезглавливание (ок. 1880–1900), Ф.М. Хочкисс.
Расположение занавески намекает, как фотограф создал эту иллюзию.
4. Мужчина, толкающий тачку с головой (ок. 1900–1910 гг.), анонимный автор.
Фотомонтаж, созданный из двух негативов. Фотограф играет с масштабом, предвосхищая любимый прием сюрреалистов. Кто догадается, для чего нужна открытая дверь, тот молодец.
5. Автомобиль, парящий над парком Малберри-Бенд, Нью-Йорк (1908), Теодор Эйсманн.
Один из первых цветных (раскрашенных) фотомонтажей.
6. Реклама группы Transfield Sisters (ок. 1904–1918), анонимный автор.
Фотомонтаж с использованием фотографий разных размеров, снятых с разных ракурсов.
7. Столкновение автомобиля и парового катка (1915), Альфред Стэнли Джонсон-младший.
Моя любимая. Наложена друг на друга целая серия отдельных, иногда перекрывающихся, фотографий.
8. Мимикрия () (1934), Джон Хартфилд.
Йозеф Геббельс, маскирующийся под Карла Маркса, чтобы успокоить рабочих. Антинацистский активист Хельмут Херцфельд, сменивший свое имя на англизированное Джон Хартфилд в знак протеста против режима Гитлера (я о нем писала год назад), создал более 200 таких политических фотомонтажей для левого издания AIZ.
Словом, история давняя. И фейки давно научились распознавать. Большинство (но не все) распознаются достаточно легко.
1. Для начала ищите визуальные несоответствия: лишняя рука или нога, тени, падающие в разные стороны, ошибки перспективы, ореолы или размытые границы вокруг объектов, неверные отражения в зеркалах, несоответствие пейзажа и одежды и т.п.
2. Цифровые изображения часто содержат EXIF-метаданные. Туда записывается используемая для редактирования программа (Photoshop, например), временнЫе метки, показывающие ход изменений, модель камеры.
Метаданные могут быть удалены или подделаны, но если там что-то неладно – точно фейк.
3. Бывает, что, пытаясь закрасить фоном удаленный фрагмент фотографии, используют один и тот же кусочек фона. Это повторение, своего рода узор, можно довольно часто обнаружить невооруженным глазом, если приглядеться.
4. Поищите картинку в Google Images или TinEye. Если у нее есть другие версии, обрезанные или измененные, значит с ней кто-то поработал.
5. Поищите другие фотографии с того же события. Крайне редко в нынешнем мире, где телефоны есть не только у каждого, но зачастую в каждом кармане, возможно такое, что у происшествия был только один свидетель. Если других подтверждений нет, вероятность подделки сильно возрастает.
Если у кого-то есть еще идеи, выкладывайте. Будем бороться с фейками вместе.
Комментариев нет:
Отправить комментарий