«Проект „Аве Мария“» — Райан Гослинг летит в космос, чтобы спасти мир. Там его герой обретает нового друга — инопланетянина, похожего на камень Это научная фантастика с большим сердцем, которая точно развлечет
В мировой прокат выходит научно-фантастический фильм Фила Лорда и Кристофера Миллера «Проект „Аве Мария“» (Project Hail Mary), снятый по одноименному роману Энди Вейера. Как и фильм «Марсианин» Ридли Скотта, основанный на прозе американского фантаста, «Проект „Аве Мария“» рассказывает историю одиночки в космосе; ученого, который должен спасти весь мир, играет Райан Гослинг. Но все же в отличие от той истории, здесь протагонист обретает напарника — инопланетянина, напоминающего камень на ножках. Кинокритик Антон Долин рассказывает об этой симпатичной картине, которая, впрочем, вряд ли останется большим событием в истории жанра.
Первая масштабная голливудская кинопремьера после раздачи «Оскаров» вряд ли будет лидировать в номинациях следующего года. Есть сомнения и в том, что «Проект „Аве Мария“» войдет в историю кинофантастики наравне с шедеврами Кубрика, Спилберга, Нолана или Вильнева. Тем не менее главные функции мейнстримного кино здесь выполнены на крепкую четверку с плюсом: это очень красивое, чрезвычайно эмоциональное и забавное зрелище, в центре которого — эталонная актерская работа всеми любимого (и заслуженно!) Райана Гослинга.
Когда его герой, астронавт поневоле Райланд Грейс, встречает у звезды Тау Кита представителя иной цивилизации, он начинает искать с ним общий язык самым очевидным образом — при помощи счета. «Вот цифра один, а это два», — без уверенности в голосе объясняет он булыжнику на пяти ногах, эдакому каменному инопланетному пауку, использующему вместо речи странно мелодичные звуки. И тот его понимает. Идеи и концепции «Проекта „Аве Мария“» могут в пересказе показаться чрезвычайно сложными, но понять и изложить их жанровый генезис тоже можно на раз-два.
Раз: апокалиптическая фантастика самого ортодоксального типа. Земля под угрозой, человечество может и не выжить. Найденная астрономом-любителем Петровой инфракрасная линия, протянувшаяся от Венеры до Солнца, позволила обнаружить примитивные, но живые микроорганизмы: добираясь неведомым образом до нашей звезды, они невозмутимо пожирают ее энергию. Еще несколько лет, и Солнце начнет остывать, а планета — вымирать. Причем эпидемия Астрофагов (так обозвали прожорливых межгалактических едоков) коснулась множества звезд.
Что же делать? Ответ на вопрос призван искать школьный учитель естественных наук, неудавшийся молекулярный биолог Грейс, на свою беду когда-то написавший высмеянную коллегами работу о возможности органической жизни вне воды. Снаряжается «Аве Мария» — космический корабль, который полетит к Тау Кита, единственной звезде, чудесным образом показавшей резистентность к эпидемии.
Два: столь же классический сай-фай о контакте человека с инопланетянином. Если первый канон отсылает к «Армагеддону» и «Интерстеллару», второй наследует «Инопланетянину» и «Врагу моему».
Логичным образом около Тау Кита и примерно через час после начала фильма «Аве Мария» сталкивается с кораблем из соседней системы, отправленным с аналогичной миссией. Научные технологии у экипажей совершенно разные, как и характер цивилизационного развития, зато цель общая. Ее выполнение то ли облегчается, то ли усложняется тем фактом, что на обоих кораблях за время пути погибли все астронавты, кроме одного. Так что Грейс буквально вынужден договориться с созданием, которое он окрестил «Рокки». Как выясняется вскоре, Рокки — гениальный инженер, способный смастерить что угодно из уникального материала ксенонита, но не обладающий зрением и малейшими понятиями о радиации или теории относительности.
Роман Энди Вейера «Проект „Аве Мария“» в чем-то похож на его же знаменитого «Марсианина», успешно экранизированного Ридли Скоттом: место действия вдали от Земли, в центре событий — одиночка, вынужденный на ходу искать выход из неординарной ситуации. Разве что на кону теперь не только его собственная жизнь, а выживание целой планеты. Даже двух. Если «Марсианин» все-таки обошелся без инопланетян, здесь Вейр этому распространенному искушению поддался. Не будем его в этом винить. Рокки получился оригинальным персонажем, помогающим скрасить экзистенциальные (хоть и приправленные самоиронией) страдания доктора Грейса.
И роман, и фильм созданы по принципу «два в одном» — на это указывают и обширные флешбэки, ведь в первых кадрах просыпающийся на космическом корабле Грейс не помнит, кто он такой и как там оказался. Солидная толстая книга перенасыщена специальной терминологией и наукообразными сносками, вслед за ней и фильм несколько раздут в смысле хронометража (2 часа 40 минут) — несмотря на то, что в экранизации все сноски удалили, научные идеи Вейера упростили и смягчили, а сюжет сделали прямолинейнее.
Автор дал добро (недаром он же и продюсер) — без таких компромиссов зрительское кино не сделать. Переписывать первоисточник поручили правильному человеку: остроумный Дрю Годдард уже проделал аналогичную операцию с «Марсианином», его собственные «Хижина в лесу» и «Ничего хорошего в отеле „Эль Рояль“» тоже были изобретательны, самобытны и смешивали соседние жанры в любопытные коктейли. Именно он добавил к обреченной клаустрофобии долю абсурда, превратив бортовой компьютер Мэри — единственную собеседницу Грейса до встречи с Рокки — не в инфернального ХЭЛа из «Космической одиссеи», а в чуть пародийную версию туповатого чата GPT.
Отличной идеей было поручить постановку дуэту режиссеров — Кристоферу Миллеру и Филу Лорду, которые способны вдохнуть оптимизм в самый депрессивный сюжет. Как режиссеры «Мачо и ботана», они знают толк в бадди-муви, но еще полезнее оказался их солидный анимационный опыт (в разных качествах они создавали «Облачно, осадки в форме фрикаделек», серию «Лего-фильмов» и трилогию полнометражных мультфильмов про Человека-паука). По сути, Рокки — персонаж кукольной анимации, как в старых «Звездных войнах», и потому к его олдскульному очарованию так трудно остаться равнодушным.
Однако главный секрет того, что «Проект „Аве Мария“» растапливает лед пропорционально неизбежному оледенению Земли, все-таки в Райане Гослинге. Сыгранный им гик-неудачник постепенно доказывает свое поначалу сомнительное право стать героем. Он и сам в это не верит, но постепенно зритель осознает: лишь такие чудаки и способны творить чудеса. Противоположность Грейса, чья «благодатная» фамилия явно неслучайна, — бесчеловечная и всемогущая правительственная чиновница Стратт, в роли которой феноменальная немка Сандра Хюллер («Анатомия падения», «Зона интересов») наконец-то совершает свой долгожданный голливудский дебют. Синефилы оценят в одной из сцен откровенный оммаж ее лучшей актерской работе — комедии «Тони Эрдманн».
Преувеличенно живописный и умеренно научный «Проект „Аве Мария“» — отличное развлечение, сделанное с умом и душой. Только эсхатологический пафос его жизнелюбивым авторам дается с большим трудом, поверить в него так же трудно, как в готовность Грейса совершить героическое самоубийство во имя человечества, а зрителей — покорно принять жестокую жертву. Ясно же, что вся катавасия с Астрофагами, «линией Петровой» и звездой Тау Кита придумана исключительно для того, чтобы кинематографическая галерея инопланетян пополнилась еще одним незабываемым образом, а Райан Гослинг с его показной скромностью вновь доказал право на звание кумира поколения. И у истории прекрасной дружбы непременно должен быть сколь угодно невероятный, но счастливый конец.
Антон Долин
