ПРАЗДНИК 6 ИЮНЯ

Вместо обычных праздников, часто пропитанных тщеславием, ложным патриотизмом, а, порой, и ошибками  в календаре. Я бы ввел в России, да и не только в ней, праздник в день рождения любимого писателя, поэта, композитора, ученого… Я бы провел общенародный референдум, чтобы узнать имя человека – праздника. В России, убежден, таким человеком стал бы Александр Пушкин, а день 6-го июня - праздничным.

 Гений недостижим и неисчерпаем, как Вселенная, но настоящие уроки профессии дать могут только высокие таланты. Никакие школы и университеты не заменят классику. Читай и учись - другого пути нет. 6 июня день рождения не только у великого прозаика, историка и поэта Александра Сергеевича Пушкина, но и у великого учителя мастерства.

 Я бы историю культуры, просто историю любой страны учил бы по классикам. История быта. моды, история чувств, наконец все там, и гораздо большей степени, чем в сухих учебниках, претендующих на некую научность. В любой оценке истории некуда не деться от мифа, так пусть этот миф будет, по крайней мере, красив и талантлив. Но об этом как-нибудь потом. Теперь о Пушкине - мастере кинематографа, которого при нем не было.

«Что ж мой Онегин? Полусонный
В постелю с бала едет он:
А Петербург неугомонный
Уж барабаном пробужден.
Встает купец, идет разносчик,
На биржу тянется извозчик,
С кувшином охтенка спешит,
Под ней снег утренний хрустит.
Проснулся утра шум приятный.
Открыты ставни; трубный дым
Столбом восходит голубым,
И хлебник, немец аккуратный,
В бумажном колпаке, не раз
Уж отворял свой васисдас».

 Александр Сергеевич Пушкин сценарному мастерству не учился, да и не было в те времена такой забавы, как кинематограф. Однако дал классик блестящие образцы «сценарной поэзии». Читал об этом лет сорок назад у М. И. Ромма на примере «Медного всадника», но вот, в который уже раз, бубню на память 1-ую главу Евгении Онегина» и натыкаюсь на совершенно готовый фильм, сотворенный по лучшим образцам современного кинематографа. Читаю готовый режиссерский сценарий:

 КР. ПЛ. Что ж мой Онегин? Полусонный (крупный план)

                 В постелю с бала едет он.

ПНР.       А Петербург неугомонный (панорама)

                 Уж барабаном пробужден.

 ( Надо знать, что за «барабаном» была в первой половине 19 века утренняя смена караула будочников)

 СР. ПЛ. Встает купец.                       (средний план)

 СР. ПЛ. Идет разносчик.

 ОБЩ. На биржу тянется извозчик. (общий план)

 СР. ПЛ. С кувшином охтенка спешит.

 КР. ПЛ. Под ней снег утренний хрустит.

 ( Здесь и звуки, пробужденные барабаном. Утренний снег – чистый, свежий – он и хрустит чисто и свежо. Пушкин так и пишет: «Проснулся утра шум приятный» ).

 ПНР. Открыты ставни. Трубный дым

            Столбом восходит голубым.

 ( Белое и голубое – это к оператору о цвете).

 СР.ПЛ. И хлебник, немец аккуратный.

                В бумажном колпаке не раз

 КР.ПЛ. Уж отворял свой васисдас.

 ( Вас ис дас – «что вам нужно?» У классика, в том быту, - ящик со свежей выпечкой. Потому в отрывке не только образы, звуки, но и запахи. Если ящик крупным планом, - они будут).

 Здесь можно с раскадровкой поспорить: свое видение предложить, но факт, что это видение у Пушкина есть, то бишь присутствует кинематографическое мышление, как и у большинства классиков.

 Сценарий, который, случается, трудно понять – снять еще как-то можно, но сценарий, который не видишь, никогда не оживет на экране. Написал – закрой глаза – и прокручивай в «черепушке» пленку. Нет ее – выбрось написанное, зря испортил бумагу и убил время.

 Абрам Терц (Синявский) в «Прогулках с Пушкиным» отнес «зримую» особенность письма классика к легкости, пустоте, возможности собирать свои произведения из «сора» и т.д.

Он как раз и цитирует в связи с идеей своей книги «киношные» строки Пушкина: «Возок несется чрез ухабы, мелькают мимо будки, бабы, мальчишки, лавки, фонари…»

 «Вселенский замах, пишет Терц, не мешал ему при каждом шаге отдавать предпочтение расположенной под боком букашке». Оставим в покое кино. Пушкин уходил от гордыни, от позы пророка, прятал свой гений в юмор, в иронию. Он занимался «пустяками», страшась безвкусицы пафоса, которой был так полон 19 век. В русской литературе подлинный наследник Пушкина – Чехов. И Антон Павлович писал «сценарно». Как ему в этом близок Чаплин и Феллини в  лучших лентах. А.С. Пушкин вел поединок с Богом на единственно доступном для этого поле. Иной выбор всегда смешон.

 Проза Пушкина тоже не нуждается в экранизации, а лишь в бережном переложении на язык кино: «Только Лизавета Ивановна успела снять капот и шляпу, как уже графиня послала за нею и велела опять подавать карету. Они пошли садиться. В то самое время, как два лакея приподняли старуху и просунули в дверцу,  Лизавета Ивановна у самого колеса увидела своего инженера; он схватил ее руку; она не могла опомниться от испуга, молодой человек исчез: письмо осталось в ее руке» «Пиковая дама». Блестящий образец возможностей лучшего, «первобытного» кинематографа – немого.  И так практически по всей прозе «солнца русской поэзии». Именно этим этими поисками «киношного» Пушкина надо бы заняться, чтобы увидеть и понять,

 КАК классик умел делать это.